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毛泽东走近我们


□ 陈光忠


无名的奠基者

《走近毛泽东》首映式2003年12月11日在北京大学举行。可容纳两千多人的北京大学百年大讲堂座无虚席。当感人的旁白字幕“他是诗人,也是革命家……自己不当大元帅”一出,顿时鸦雀无声。一组组真实感人的资料镜头在银幕呈现,师生们沉浸在影片叙述之中,随着感人的细节师生鼓掌达二十多次,当最后一句解说词结束时,大讲堂内掌声雷动。
各种媒体好评如潮。
《走近毛泽东》给人们带来强烈的感动和长久的思索。
这部纪录片只有90分钟的容量。
中国一代又一代的纪录片人,自1938年起跟随拍摄毛泽东的足迹,记录和见证历史,历时65年。
当我看到这些新影历史资料时,我激动地感受时间的重量;感受岁月的冲击。
许多画面不仅具有宝贵的文献价值,同时具有艺术的经典价值。
没有一代又一代的中国纪录片人留下毛泽东大量的影片,是不可能有今天《走近毛泽东》的成功的。
自己能为这部纪录片跑跑龙套;是“母厂”情缘,备感亲切。
是“新影摄影队”为《走近毛泽东》奠定坚实的基础,虽然职员表上没有留下他们每一个人的名字,但在我心中,他们是我永远尊重和尊敬的主创人员。
我永存感恩之情。
我永存感动之情。

“有准备的头脑”——艾辛

我在《走近毛泽东》创作过程中才认识年轻的朋友——编导艾辛。
我相信这句话:“机遇只垂青有准备的头脑。”
艾辛在电视台已工作多年,拍电影还是第一次“触电”。
我从电影百年历史的发展趋向看到,每一次电影的新潮流的出现,每一部不同凡响的影片问世,都是同青年艺术家的:“逆反”与“颠覆”的探索分不开的;任何艺术作品的成熟,都离不开实现梦想的第一步的履印。电影是一门不断花样翻新的综合性艺术,它必然同青春、朝气、新锐的勇气结伴而行。
老一辈纪录片人年轻的时候,何尝不是沸腾着青春的热血?何尝不是具有不畏艰险的闯劲?可是时代的思潮与氛围的沉重,造成了不同的辈分的纪录片的人不同命运的沉重,造成了不同的辈分的纪录片人的不同命运遭遇的生命体验;形成不同的创作思路和风格。在那艺术个性受到压抑的年代,他们在痛苦中成长着,在无怨无悔地奋进着。
年轻的艾辛,赶上了新时代
在新世纪的阳光下,人们的灵魂可以放飞希望,人的个性得到了社会的认同和尊重。重新解读、重新诠释、重新发现和重新反映毛泽东,再也不是“离经叛道”了。
艾辛接受了《走近毛泽东》这个重大题材,就像“朝圣”般地走上艰苦之途,她必须面对同习惯的思维方式和创作模框的激烈碰撞与抗争,她无法逃脱许多“剪不断,理还乱”的创作与非创作纠缠不清的精神损耗与熬煎的过程。
艾辛的性格是鲜明的。给我的印象是对工作执著而有点执拗,自信而有点主观。我也同她一样,为了“片名”或一些补拍的镜头想法,反反复复同有关人士争论。最后的“顾全大局”的妥协,只是“组织上服从”,思想上仍是顽强地固执己见的。所以,艺术的个性往往同执拗和主观形影难离。
艾辛充满激情地投入《走近毛泽东》,就是接受了挑战,接受了使命,接受了期待,接受了磨难,接受了压力。
艾辛与撰稿人陈晋和我在初谈《走近毛泽东》创作构想时,就达到异日同声的共识:
别把毛泽东仪式化,而是有亲和力的个性化、人性化。对领袖的视点由仰视转变成平视。
实践证明艾辛是“有准备的头脑”。

思路与新路

新影在上世纪1983年和1993年先后为毛泽东诞辰90周年和100周年,摄制完成《毛泽东》和《中国出了个毛泽东》两部纪录片。面对21世纪的毛泽东诞辰110周年,艾辛的《走近毛泽东》怎样才能出新、出众和出彩呢?
前人的经验可以参照,但决不能重复。
历史题材陷入单纯的纪念与回顾,会变得苍白与苍老。
创作上的轻车熟路,往往是概念化和题材处理的模式化。所谓“熟路”是惰性、是陷阱、是死胡同。
求变、求新、求深才是创作的活路和新路。
艾辛的思路和眼光是清醒和清晰的。她用心去寻找一个独特的视点来开发独特的新影资源,用一种老百姓喜闻乐见的审美呈现形式,叙事控制得冷静、亲切、从容;艺术地表述创作者对领袖的深深的情愫和崇高的敬意。影片摒弃了文献片重事件轻情感,政论片理念大于形象的套路;而是用平民化、生活化和个性化来表现一个有传奇色彩、有理想色彩、有浪漫色彩的独特性格和气质的革命家和诗人的毛泽东。毛泽东的人格魅力对当今的观众是具有挡不住的感染力、冲击力和穿透力的。
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