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新世纪审视黄建新电影


□ 周 星 胡 克 陈旭光 陈晓云

大学生电影节已经是第二次召开黄建新导演的研讨会,并且都是和《电影艺术》合作,并都是王人殷主编主持,显然证明电影评论界看重黄建新导演的创作的艺术持续性与艺术分量。
世纪背景下如何看待黄建新导演的创作价值?我个人以为其价值可以归结为:其一,总体而言是坚持表现人的电影,对于人的生活世界、心理世界、情感世界的探究,构成黄建新导演创作最为主要的核心。中国电影在关于人的世界的表现上存在诸多问题,在以往一些时候,不仅艺术表现甚至生活现实都难免出现虚假充斥、艺术也常常被迫失去本性的一些创作,创作者从人出发的艺术表现和对人的艺术理想的生活化表现就弥足珍贵。由此说,这样坚持对人、人性真切性表达的创作就值得赞扬。中国电影常常不由自主地倾向于表现“事”来捎带“人”,重事轻人的结果就是假事虚情,虚张生“事”,论事不知人。所以,从这一个意义上看,凡是把人作为中心表现的创作都具有艺术的价值,因为艺术就是人的情感世界的表现天地。
其二,始终自觉地追踪时代性体现:黄建新电影的时代性是内在的。他是自觉追踪现实而创新、把握时潮而不失艺术追求的少有导演,因为:1.在电影表现形态上和透视而出都是自觉追踪现实而创新,从1985年对现实的批判反思切近了文化寻根反思潮,80年代后期对都市文化浪子的表现,90年代初期对文化痼疾后面的时政人心弊端的揭示,90年代中后期对平民化潮流的认同表现,世纪交接时期对人的心理世界和精神内在困惑的表现的深入性等等,线索连贯。20是把握时潮而不失艺术追求的少有导演。他不是追风赶浪而是保持艺术心胸和风格追求的导演。每一个时期的创作,样式和表现形态都紧紧扣住时代需要,但又把握着自己的艺术品格,我以为他最好的作品是80年代的《黑炮事件》、90年代前期的《背靠背,脸对脸》、中期的《埋伏》、后期的《说出你的秘密》等,他们都是黄建新式的艺术:时代性的创造艺术。
其三,个性化的新异性创造。艺术的创新性本质决定长久的生命力,甚至在商业衡量一切的背景下,生存的可能性也不会取代艺术的创新性。所以,黄建新电影的价值主要是始终保持着创新意识。具体而言,包括:在常规电影形态中追求奇情异趣,这是指他的影片在故事的表现形态上没有超出常规的东西,但艺术情趣中新异追求闪现,在常态生活中抓住了艺术的微妙东西。还有在常规生活表现中强调文化异质,典型如《背靠背,脸对脸》和《埋伏》对于超越一般文化认同的关系的揭示等。
其四,艺术表现的开放性。近20年的创作证明,一个艺术家的艺术视野宽窄是特别重要的,在自然保持个性的同时,对不同风格、不同表现技法、不同时代色彩的艺术宽容度和吸纳度是显示艺术水准的重要标志。对比第五代导演,单一的艺术表现常常决定了难以摆脱死路(其实何止创作?艺术批评也是如此)。 带荒诞表现的《黑炮事件》、文化造型强的《背靠背,脸对脸》、自然形态生活故事的《站直,别趴下》、对英雄结构反向理解的《埋伏》、心理世界表现的《说出你的秘密》、嘈杂生活中隐喻意义的《谁说我不在乎》等等,各不相同。
其五,艺术拘泥的局限。黄建新电影也有我们不满意的艺术局限。我们发现,违反或偏离的影像呈现就难免出现不尽如人意的结果。艺术创造的缺陷可以容忍,但因循守旧的重复不能被叫好,比如《错位》的形式追求只有观念的东西而没有生活内涵,于是在中国国度的冷落是必然的。《五魁》的追踪落伍的过气时尚,显然缺少时代性和艺术创新性,也就难免因为进入张艺谋的领地而被人们诧异。《睡不着》和《红灯停,绿灯行》尽管都市气息依旧,但世态人情的一般化表现,失去了独特的发现,显然缺少艺术美感。
而最新的《求求你,表扬我》就更为集中的体现了黄建新电影的优长和不足。论水准影片不差,该片的生活感和人性意识都具有黄建新电影的特点。论范伟等主要演员的表演也出色到位。论对社会人心的思考也依然深刻,寻求表扬的社会习俗、媒介在现代生活中举足轻重的地位、遭受不幸的人心深处和遭受不公正对待的人们心理的揭示都有现代感。所以,我觉得无论构思还是思想该片都依然是2004-2005年度水平线上的好作品。《求求你,表扬我》复调式地表现了善良与狡黠、诚实与规则、事实与心理之间错综复杂的争执,代表了新世纪电影人文思考的丰富性。但还是回到前面谈到的对于黄建新这样的高水准导演的要求,不能不有所苛求:1.故事叙述的断裂和模糊影响了思考的持续性,对于范伟父亲死后在天安门的复生不仅仅是叙事上如何发生,而且虚实如何造成的,更有叙述用意何在的问题值得思考;2.复调思考的周延和联系能否被感知,影片涉及了包括媒介的道义责任和职业要求的反思、人的伤痛隐私的揭开还是隐匿的人性意义思考矛盾性、社会正义需要和显然难有真正道德正义现实的如何抚慰问题等等。而这些微言大义能否被一个艺术影片所容纳与完整表现是一个问题。问题还在于,影片要强调表现哪一个方面,现代观众有没有兴趣在多重复杂中感受微言大义?3.特异性故事在常人生活拉开距离后,如何实现常人性亲近问题,现代电影在成人性和奇异性表现上的差异已经可以看到区别,张艺谋的奇幻不断遭到批评,冯小刚凭借傻根的常人性、偷贼的怀孕努力靠近常人性和“21世纪最缺什么——人才”等常用语实现了常人接受。而《求求你,表扬我》却在不断追求疏离常人的离奇性:异于常人的三天两头闯编辑部、父亲居然是总编几十年前的记录对象、女孩没有丝毫遭遇造就生活痕迹的欢跃、明明死而后生的莫名所以等,导致理解的疏远感。
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