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□ 王小茉



Ceramics Monthly2005年第4期
吉姆·韦恩(Jim Wayne)和他的陶艺茶具

一直以来,日本的陶瓷茶具为许多美国的陶艺家带来灵感。他们学习和吸收日本陶瓷的技法和风格,并进行再创造和应用。吉姆·韦恩就是其中之一。他年轻的时候曾经在赫伯特· 桑德斯(Herbert Sanders)的工作室工作,后者是那本著名的《日本陶瓷的世界》一书的作者。他对日本陶瓷的研究影响了韦恩,使韦恩开始对日本陶瓷茶具的造型和技巧产生了浓厚的兴趣。
1966年,吉姆·韦恩大学毕业后到一所学院里任教,虽然他当时主要的研究领域是粗陶瓷和手工雕塑,但是他对茶具的兴趣始终未改。1988年,韦恩访问日本。在那里,他见到了自己从前的学生Oki Yasu。Oki Yasu回国建立了自己的陶瓷工作室。他的作品深受信乐*陶瓷风格的影响,并在烧成工艺环节上与以往的以及同时代其他人的方法不同。
日本之行令吉姆·韦恩得到非常大的启发。回到美国后,他开始着手尝试怎样能够通过传统的煤气窑制作出他希望的釉面效果。他将重点放在对日本志野风格陶器的研究上,在烧造时,让一些匣钵打开,另一些盖住。最终,他的实验取得了令人满意的成果。
匣钵和釉面
以往,制作完的陶胎入窑烧造时都放在匣钵中,以使受热温度均衡,避免烟灰。而对于吉姆·韦恩来说,匣钵固然是烧成时的重要工具,但他还让陶胎与烟和碳的化合物相接触。
在他的早期实验中,韦恩将贝壳、铜、炭、木材和海藻放进匣钵中,期望得到意外的釉面效果。贝壳和海藻中含有钠,它们在高温中发生化学反应,让陶器的光亮度及色彩发生改变。而铜的加入可以产生淡粉、深红、绿、深灰、黑等多种颜色。压成粉末状的炭,能够加强铜产生的色彩。韦恩的这些大胆尝试,使得陶器在出窑后,总能显现出各式各样的效果:有的烟熏痕迹集中在一个地方;有的釉只流向一边;有的由于成分的原因,出现了缩釉现象。
韦恩往往在制胎时刻意留出一部分不上釉,这样,烟对放置在匣钵中的有机材料和无机材料同时熏烤,在裸露的陶土上印出有趣的红色或橙色。
“匣钵对我而言更像是化学试验中的坩埚,其中包含了许多变化和惊奇。像人的指纹一样,每一件作品都与众不同,结果永远不可计划和预测。”
烧成
对于烧成时的温度、火候及时间的把握,韦恩也慢慢摸索出一条新路,其中一点就是高温时不使用测温锥,而是通过观察窑火的明度或者火照来控制火温。陶艺的烧成总有很多无法想象和预知的效果,每次从窑中拿出烧好的成品时,常常让他感到意外和欣喜。 ......
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摘自:装饰
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