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时势英雄侯麦


□ 油 飞

  新年伊始,法国“新浪潮”电影主力干将之一侯麦静悄悄地走了。包括法国前总统希拉克在内,人们纷纷收起曾经的质疑,毫不吝惜地将“先锋”“奠基人”“坚守者”“艺术良心”等溢美词句一股脑地抛洒在侯麦离去的脚印上。然而侯麦,他是否真有如众人口中所誉那般才华和成就?他的作品是否真的不可复制并具有超越时代的挖掘深度?
  毫无疑问,电影评论家、文学教师、作家出身的侯麦,有着绅士的温文尔雅和长者的宽容谦和,为人处世低调谨慎,几乎无可指摘。然而人格魅力与艺术成就到底不可混为一谈,身为电影评论者的侯麦以其博学而缜密的笔触促进了“新浪潮”中理论根基的完善,但作为一名电影导演,他今日的光环或多或少带了几分时势造英雄的意味。
  
  可以阅读的电影:仍旧只是探索
  
  传奇大多由历史经过无数层渲染而造就,“新浪潮”或许便是一例。法国影评家罗贝尔贝南戎曾挖苦说:“把探索加以神化的做法是为了大肆吹捧已露端倪而尚未成型的东西。”确实,夸大其辞的赞美在某种程度上掩盖了新浪潮的本质。事实上,无论从社会环境还是电影发展来看,“新浪潮”都是一段混乱的时期;如同当时动荡的社会一般,电影界的新气象也从一开始就笼罩上了革命的光环。从未经过科班训练的年轻导演们凭借广泛的观影经验和一腔热血投入了这场小成本电影制作热潮,他们的作品更多是对过往“优质电影”概念的否定与破坏,至于究竟什么才是真正的好电影,“新浪潮”只是一个探索和摇摆的过程,并未给出过答案。
  因此,“新浪潮”导演的作品往往因刻意的反常规而显得晦涩和突兀,相较之下,侯麦倒是其中最为保守的一位。说到底,侯麦拍摄第一部叙事长片《狮子星座》时已经年届五十,比起相对年轻的戈达尔诸人,多了几分成熟沉稳;加之文学教师出身,自有一份底蕴和风度。
  侯麦一开始在业余时间发表电影评论和演讲,结果以出色的文笔和敏锐的洞察力而迅速在影评界蹿红,并担任过“新浪潮”的根据地、电影评论刊物《电影手册》的主编。据他所言,当时文学教师乃是十分严肃和有身份的职业,而电影则被视为不务正业的低级趣味,因此为了避免家人的反对,他不得不采用了埃里克侯麦这个笔名。这两个单词分别来自美国导演埃里·斯特劳亨以及小说家萨克斯·侯麦,恰巧契合着侯麦将文学融入电影的尝试。
  自始至终,与其说侯麦是一名导演,倒不如说他是一名作者。1946年侯麦发表了小说处女作《伊丽莎白》,其中充斥着大段大段的心理描摹和细节刻画,人物之间的对话生涩而矜持,连侯麦自己也承认算不上成功的作品。尽管如此,在之后超过五十年里,侯麦的电影剧本始终也未曾摆脱文学风格的渗入。同样跨越文学和电影两界,玛格丽特杜拉斯的小说带着电影镜头的画面感,侯麦的电影则给观众造成阅读的错觉。然而与阅读小说不同的是,电影观众并不会随时将胶片倒转重读,这种局限极大地影响了侯麦作品的接受度。毕竟,有多少人是抱着读书的心态去看电影的呢?
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