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戈登·克雷、梅兰芳与中国戏剧


□ 田 民

  1935年梅兰芳应邀到苏联进行访问演出,同年戈登•克雷也应苏联戏剧界的邀请前往考察苏联戏剧的现状。梅兰芳与克雷在访苏期间相互接触的事实,到目前为止在中国和国际戏剧界还没有得到深入考察和澄清。本文利用迄今未出版的克雷档案和其他珍贵材料,首次深入考察并澄清1935年梅兰芳访苏期间与克雷交往的事实以及克雷在1935年以前对梅兰芳的了解,同时在克雷的戏剧艺术理论建构以及他对亚洲戏剧兴趣的整体联系中考察克雷对中国戏剧的兴趣和认识。
  
  1935年是20世纪世界戏剧史上最重要的篇章之一。是年3月和4月,布莱希特、戈登•克雷、厄文•皮斯卡托与苏联戏剧家梅耶荷德、爱森斯坦、聂米罗维奇—丹钦科、斯坦尼斯拉夫斯基和特利季亚科夫在莫斯科相聚。在此期间,他们当中许多人观看了梅兰芳在莫斯科的演出,其中布莱希特、梅耶荷德、爱森斯坦和特利季亚科夫先后都撰文论述梅兰芳的表演①。这些国际知名的艺术家在苏联的出现对提高20世纪初期苏联戏剧在国际上的声誉和地位具有重要意义。梅耶荷德在1935年的一篇演讲里敏感地意识到梅兰芳访苏演出的重要性:“现在我们已经清楚地看出梅兰芳的到来对苏联戏剧的未来命运将是极其重要的。”② 1935年4月4日,英文版的《莫斯科新闻》(Moscow News)刊登一篇未署名的短文,文中写道:“苏联戏剧有一切理由为自己的重要成就而感到骄傲,但是它并不愿意满足于已有的成就。苏联戏剧演出者总是渴望向国外的同行学习,不论这些同行是来自东方的还是西方的。戈登•克雷和梅兰芳出现在莫斯科就证明了这一点。”①
  爱德华•戈登•克雷(Edward Gordon Craig,1872—1966)是20世纪初期英国和欧洲最重要的戏剧家之一,他一生做过演员,从事过绘画,担任过戏剧导演和舞台设计家。克雷所处的时代是欧洲戏剧酝酿着巨大变革、现代主义潮流逐渐崛起的时代。欧洲戏剧在经历了19世纪自然主义和现实主义的统治之后,正在面临各种反自然主义和反现实主义浪潮,如象征主义、未来主义、超现实主义、表现主义等的猛烈冲击。与同时代的阿尔托一样,克雷首先是一个西方写实主义和心理主义戏剧传统的反叛者,一个遥望戏剧未来的梦想家和理想主义者。克雷对现代西方戏剧的影响更多是来自他的戏剧理论。虽然他的理论不如阿尔托的理论那样系统和深刻,但他的主要论点是同样的鲜明、尖锐和充满了争议。 ......
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摘自:文艺研究 Tags:梅兰芳
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