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生存的力量


□ 周 志

  编者按:唐克美先生原为北京市工美集团总公司的领导,作为中国当代工艺美术从计划经济体制转向市场经济体制的见证人之一,唐先生对我国当代王艺美术的生存状态以及未来发展潜力有着独到的认识。本刊记者近日走访了唐先生,以下为录音整理资料。
  
  《装饰》:您作为北京市工艺美术公司的老前辈,您经历了北京工艺美术产业从建国以来到今天的发展历程,您怎么看这些年发生的这些变化?
  唐克美:1949年新中国建立。当时北京没有像样的工业,百业待兴。中央和北京市两级政府部署,将北京工艺美术人员组织起来进行生产,产品出口创汇,为北京经济发展积累资金。至上世纪八十年代中期,工艺美术一直是北京市创汇支柱产业。行业地位高、职工收入多。改革开放后,传统手工艺行业受到现代工业兴起的极大冲击,一度陷入难以维系的境地。工艺美术在半个多世纪的历程里,成绩突出,道路曲折。北京工艺美术50年发展经过了两个时期,即计划经济和市场经济。在这两个时期里,工艺美术走过了三个阶段。第一个阶段是从1949年新中国建立到1957年前,这个阶段是手工艺从个体到合作社的路程,从个体经营到有一定规模的合作组织。1958年,政府为进一步加强对手工艺的领导和扩大对外出口,进一步改革了手工业合作生产体制和机制。以品种为单位组建了集体所有制及全民所有制工厂。这个阶段维系了30年直至上世纪80年代末。在这段时间里,工艺美术企业为国家经济发展、文化交流、换取外汇、接纳劳动力就业等方面做出了重要贡献。但是由于计划经济体制,工艺美术也施行国家统购统销政策,生产部门下达生产任务,外贸部门统一去销售。外贸形势好,工厂就不断扩大规模,企业越来越大,大生产,流水作业,今天来看,工艺美术的生产力和生产关系不相适应。手工艺是需要品种多、数量少,工艺美术批量生产的后果是一旦生产,遇到国际形势的变化,企业很快就会陷入产品大量积压、工厂亏损的困难境地。在计划经济的体制下,工艺美术企业的队伍特别庞大,在1989年以前,工艺美术企业的队伍有3万人,外加工的队伍达到了18万人。自己办食堂,办托儿所、幼儿园,自己办学校、办医务室。每年发展生产都需要政府贷款。还要负责退休职工的工资与医疗费。企业的负担太重了。改革开放后,新兴产业崛起。手工艺企业处在劣势地位。主要表现在企业负担更重、技术人员外流,学校、研究所等都无法支撑下去,一些企业濒临破产,工人大量下岗。1989年间,北京工艺美术陷入了危机,行业与社会发出了拯救和保护工艺美术的呼声。1997年国务院颁布了《传统工艺美术保护条例》,北京市政府制定了落实条例细则。北京市工艺美术企业在“保护”和体制改革中步入了市场经济的新阶段。
  《装饰》:北京市目前传统工艺美术企业的生存状况怎么样?
  唐克美:改革开放,北京工艺美术企业发生了不同的命运转折,一些企业倒闭了,比如工艺美术厂、花丝厂、首饰厂、绢花厂、证章厂等;另外一部分企业通过改革实行转产,拥有技术的工艺美术大师、技术人员、销售人员先后创办起生产或经营性的民营公司。工艺美术原有的企业也进行了体制改革,保留下来的有北京市珐琅厂、金漆镶嵌厂、象牙厂、地毯五厂、玉器厂、玉器二厂、剧装厂等。北京现有五六十家新兴的民营作坊或小公司,这些小作坊和公司都以技术为核心重新组合起来的,在市场经济的环境下进行经营、创新开发和销售的。企业大的也就二三十个人,一股都是十来个人。目前北京工艺美术发展良好,企业和市场都展现了新的活力。 ......
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摘自:装饰
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