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中国与欧洲传统建筑雕塑语言特征比较


□ 娜莉莎

内容摘要:中国与欧洲的传统文化不同,历史发展各异,从而形成了各自的审美情趣、审美要求,体现在建筑雕刻、雕塑艺术的表达语言上就有各自的风格和特征。本文就中国与欧洲传统建筑的材料、创作内容、创作手法、造型特征、审美心理进行比较,并重点介绍中国传统建筑雕刻、雕塑的语言特征。
关键词:雕塑建筑装饰艺术传统

一、中国传统文化的审美及形象特征

中国的造型艺术,往往追求一种精神美、意象美。从中国传统建筑上的雕塑、雕刻内容上可以看到具有象征意义的动物,如蝙蝠与福同音,在中国古代人的心目中象征福祉;龟、鹤象征长寿,鸳鸯象征婚姻美满等。因此它们在建筑中常常用来做雕刻装饰,如北京紫禁城太和殿前的铜龟、铜仙鹤,故宫隔扇门上的五只蝙蝠,都隐喻着“福寿”的含意。这些动物在形象上不追求惟妙惟肖,而取其典型特征,通过夸张变形成为心中之象。这与欧洲建筑雕塑中强调理性精神,表现真实自然的创作观念大有不同。中国人的美学法则即“天人合一”。在中国人的意识中,作为宇宙整体部分的人,不可能超越自然而成为主宰,因而突出人作为自然主体或表现人性特征的作品在建筑雕塑中很少见。而作为自然部分的动物在中国人亲近崇拜自然的心理意识影响下,常常成为建筑雕刻艺术家表现的对象。常见到的有牛、马、骆驼、羊、狮子、虎、蛇、龟、鹤、鹰、蝉等。除此以外,龙、凤也是中国建筑雕刻中最常见的形象。龙、凤是被中国古代劳动人民神话的形象,是人为创造的抽象形态。它们既是民间的吉祥图腾,又与皇权政治关联,从象征意义上讲,龙代表皇帝,凤代表皇后。所以古代宫殿、坛庙、陵墓都以大量的龙凤形象做装饰,如北京故宫里的盘龙柱、御道石、石台基便是如此。

二、中国传统建筑雕刻、雕塑材料及取象表义语言特征

中国古代建筑最大的特点就是善于用木料建造宏大的宫殿、寺庙、民宅。在森林资源较为丰富的古代,木材的采集和加工比用泥土烧制砖块和开山取石要容易一些,由此形成了木构架的建筑传统,而附庸在建筑物上的各种装饰雕刻在选材上自然也以木料为主。如云南佛寺屋顶装饰,由于木结构的关系,古代工匠将屋顶做成曲面形,屋檐四个角都微微向上翘起,屋脊上的构件加工成各种小兽,连屋檐上的瓦头都雕刻出各式花草、禽兽加以装饰。在建筑的木制门窗和柱子上也有饰以彩绘的木刻浮雕进行美化。中国古代劳动人民更善于综合使用各种材料来建造房屋,这又构成了中国传统建筑的一大特色。以木结构为主,石造台基和栏杆,琉璃瓦为屋顶,砖造门头和墙面。随之而来的是砖雕、石雕、陶雕、铜雕成为传统建筑上的主要装饰。这些综合材料在传统建筑雕刻中的普遍运用更增添了建筑辉煌富丽、雕饰华贵的美感。
中国古代雕塑造型的语言表达注重线条。从中国很多建筑雕塑中我们可以发现,线刻与圆雕相结合的手法使作品中常有一种行云流水、骨力追风的线条美,形态则表现出柔和、灵动和自由,很多都倾向于一种流线型。由此可见,曲线造型和用线刻表现成为中国古代雕刻的特色。如紫禁城里的九龙御道,用白色大理石雕刻而成,九条龙如行云流水,翻转回旋于缥缈轻扬的云朵中,线刻流畅的花纹装饰在龙体上更加突出了龙在云间流动穿梭的自由之美。类似以线为主的表现手法在中国陵墓建筑的动物雕刻中有更突出的表现。造型表达手法比较概括、洗练,特征上并不追求写实具象,一些突出的部位采取以线条为主的图案化处理,甚至在表现结构的地方也加以夸张变形。这种创作手法源于中国取象表意的思维方式,造型的目的在于表达意境,而不用严格遵循现实形象,这种表达方式为作者创作形象提供了广阔的空间。因此流传于世的许多传统建筑雕塑形态抽象,与欧洲传统建筑雕刻严谨的解剖结构与遵循理性分析求得形体的完美与逼真完全是两种不同的表现语言。 ......
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摘自:装饰
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