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评《北京文学》2001年第一期等(一组)




评《北京文学》2001年第一期

对《北京文学》第一期的印象,先说前三页吧(所谓前三页的第一页从封面始)。
封面的构图不够和谐,最好能够把第42页刘恒一家三口的照片放在封面上,这张照片三口人笑得很美,又是刘恒一家,跟刊中所载的文章都有很直接的联系,最主要的是这张照片能反映出相关文章的内涵——“幸福生活”,这是很贴近大众情感的一张照片。封面配上这张照片,并用很大的字,字体不要太板地写一行标题:“作家刘恒的幸福生活——《贫嘴张大民的幸福生活》有续篇,”主标题和副标题可以分成两行错开来排列。而这期封面上用漫画做封面,这张脸不适合做封面,最主要的还是这张脸跟封面的底色不是融为一体的,很可怕的是“《贫嘴张大民的幸福生活》续篇”这个标题离这张脸太远了,如能斜插在这张漫画的一侧,依然用红色字,正好和标题《北京文学》的刊名底色相呼应。您可以看看今年第一期《小说选刊》和《海上文坛》两本杂志的封面,很直观,色调搭配也特别的和谐。
目录中插了“本期导读”,最好能把“本期导读”放在封二上,因为人翻书一般先翻第一页,普通读者更喜欢从直观上去判断一本书是否可读,先看目录的读者除非是搞文学的创作者或有此习惯者(就文学性刊物而言),是很少的,《北京文学》既然要面向大众,就需要考虑到大众的习惯,许多大众刊物往往发一篇卷首语,文笔优美,贴近心灵,页面底色和插图趋向亲切和柔和,读者打开第一页扑面而来一份清新感,由卷首语而触动了翻第二页的愿望,因此,对于封面,封二和第一页的设计直接影响到读者对刊物的直观印象,就像找对象,如果第一眼看不上,就谈不上再深入了解了。因此,对这三页的设计最好能精心策划,像《读者》之所以有那么多读者,跟它的这三页也有很直接的影响,一本好的刊物,从封面就要体现出刊物的宗旨和刊风。
刊中的插图还都协调,但是还不够大方,比如剧本《美丽的家》,剧本这种文体并不是特别适合阅读的,因为像“外景”“日”“内景”这些专业名词给人的感觉是很抽象的,而这个剧本又很长,这些场景变换的术语又都选了黑体字,很醒目,读者随便翻到这一页看到的就是很抽象的黑体字,给人感觉不是很舒服,如果能够在页眉上把电影胶片一接一接的剪影图插上,读者打开书,第一眼就看到的是电影胶片,哦,知道这是电影了,心理上就有了影视的感觉,再去看剧本就能进去了。
再说本期的内容,本期所刊的文章从题材到策划都是很好的,问题还是出在对各篇文章在刊中所放的位置不是很合理。一本刊物,每一篇文章都是一篇文章,而相对于刊物,所有的文章从第一篇到最后一篇也要有一种很流畅的读文章的感受,即,这本刊物本身就是一篇感人的佳作。栏目开办的热线是很好的,放在第一页很合适,而第71页的“作者告白”实际上是一篇很好的随笔,如果能作为卷首语是再恰当不过了,因为作为文学刊物,这篇文章所讲述的内容是时下的文坛热点和文坛风气的问题,是具有文学情结者所关注的,再从这篇随笔的文风上看,很个性化的语言,直人快语,很贴近普通读者的心理,大众读来很轻松,在轻松之余也会激发某种思考。而第119页署名魏顺长的那封来信,本身也是篇很好的文章,不应该放在页末,好像一个页面不够的时候可以删除的附属,我觉得只要是很好的文章,哪怕一句话,都应该放在主要的页面上,否则就给读者以误导了。像这样一篇思辩色彩很强的文章编辑如能给加一个标题发出来,才是对“魏顺长”这位作者最公平的待遇,否则给人感觉在刊物上普通读者和文学作者还是有等级之别的,如果是这样的话,那就太瞧不起人了。普通读者和文学作者一样,不一定都能写出最好的文章来,但您不能保证一篇最优秀的文章不可能出自一个普通读者而出自一个专业或者业余的文学作者。如果是那样的话,很多大作家在所谓正经文章之外的那些情书和私人化的日记书信也就不会作为文学精品跟他们的“正统”文章一样流传下来了。
再就是同样这一页中叫何燕生的读者的来信“穿过我的泪眼的你的笔”如果放到《美丽的家》这个剧本和《作家刘恒的幸福生活》这篇文章之间,是最好的了,就等于为刘恒办了个专栏:作家的新作;作家自己的生活;读者对作家的反响,这本身是自成一体的,而贵刊却把他们割裂开来了,很碍眼。
还有一些地方,我感觉到毛病,要一一说来这封信就越写越长了。总的来说,我还是很喜欢《北京文学》的,刊物的宗旨很好,这是最重要的,在具体的实施中,我的建议是讲策略也讲良心。所谓策略是要善于推销自己,有广告的意识,时下炒作风气太恶劣了,文坛风气不正,只能以其人之道还治其人,最醒目的舞台上,最绚丽的霓虹灯下,不应该再让那些“骑在作家们脖子上作威作福的什么‘美女’群”搔手弄姿了,我们应该冲上去把他们赶下文坛,让老百姓不要对“作家”再失望了,不要一看见“作家”就想起“流氓”,“文以载道”啊,我们的文学就像是马车,作品就是“马”,“作家”就是马车夫,如果马车夫不把马车赶到大街上,老百姓能上车吗?
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