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战国时期中山国多重形象组合器物造型风格探议


□ 伍立峰 梁会敏 曹舒秀

内容摘要:春秋战国时期北方青铜文化以生动的动物形象为重要特质。这一时期的中山国作为弱小的争霸者,在本民族优秀传统的基础上,吸收中原文化绵延无尽的营养,在设计思想和技术领域逐渐形成了独特的造物风格。
关键词:中山国多重形象器物造型


一、 主题鲜明的多重组合
战国时期,青铜器中具有雕塑意义的各种动物组合和人物纹样构成器物造型的形式很多,这些作品是在西周时代写实风尚的基础上进一步向前发展的结果,其工艺技术愈来愈趋向于精致、华美,表现手法也更为自由、活泼。具象、写实、立体的造型艺术发展反映了新的时代需要和审美趋向。
中山王墓出土了一件错金银四龙四凤方案,它是一件结构端庄凝重、严谨合理的斗拱造型青铜器皿。从造型角度而言,其本身是雕塑艺术与工艺、设计艺术结合的产物。它不仅是当时社会技术水平的集中体现,也是当时物质文化发展成就的表现,其艺术形式更是那一时代艺术的代表。
案是古代人席地而坐时使用的一种小桌,由底座、案身和案面框架组成。四龙四凤方案底座为圆环形,下面由两雌两雄四只梅花鹿等距离环形排列,鹿头向外探出,昂首侧卧,用颈和身之内侧承托底座。底座周壁饰以勾连云纹,向上呈凹弧面,弧面装饰卷云纹。在底座的弧面上,立有四条神龙,龙头前探,与案角连接成一条弧形内收的轮廓线。制作者大胆地把龙设计为双身三尾,龙身从胸以下分为左右两支,回转上卷,龙尾反挂龙角。 相邻二龙尾部勾连回转,在案座各面中心形成连环。每龙左尾又别出一支与案座中心拱壁相连;龙肩伸出双翼,八只龙翼翼端连结,形成覆杯形。通过这样的设计,案座基本形就具有了双重的结构,一是由龙身回转形成的外层结构,二是由翼、尾、拱壁形成的内层结构。内层的线条都向中心收拢,聚成拱形,给人以稳定的感觉,外层的线条不管如何反复旋转,都结束于外探的龙头,给人以开放的流动感。为使外层装饰更为丰富,设计者在龙身蟠环收结之间又装饰了四只引颈长鸣的凤鸟,虽不构成案座的基本结构,但起着非常重要的辅助作用,丰富了画面的层次。凤鸟位置的设计也别出心裁:凤头、凤爪从龙尾绕结的连环中伸出,两翼、长尾则交叉在连环之后,这样就使其既位于方案旋转线条的交叉点,又打破了原有单纯的流动曲线而大大丰富了方案的装饰结构。上部的斗拱和案框饰以勾连云纹,案框内边留有沿口,可镶装漆木案面。
四龙四凤方案是一件近乎完美的工艺美术品,其构思遇难而生巧,遇繁而出奇,表现了制作者对物理结构知识的把握和设计复杂形体的非凡才能。

二、多样杂糅的组合形式
战国时期的青铜灯具已出现由多种动物和人物组合的具象形象,这表明战国时期的工匠艺术家已经具备相当的写实能力。由此可以推论中国古代艺术之所以没有向写实方向发展,主要不是由于观察和表现技巧的限制,而是出于艺术观念和政治需要的原因。 ......
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摘自:装饰
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