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摄影对绘画的挪用


□ 刘 凡


摄影对绘画的挪用图片1
内容摘要:挪用现象在艺术领域十分普遍,或者可以说没有挪用就没有艺术。本文通过对挪用在绘画、摄影领域的实证研究,进行一次破冰之旅。
关键词:艺术摄影绘画挪用

挪用,它源于英文appropriation,一种意思是“借用”或“占用”,另一种意思是“盗用、偷盗”。①
挪用现象自古有之,可以说有了艺术就有了挪用。中国古代春秋时期就有“百家争鸣”的传统,各种学派、各种艺术相互借鉴和博弈,挪用是必不可少的介质。清末的“西学为用”、“师夷长技以制夷”和现代的“古为今用,洋为中用”思想,都留下了挪用的深深印记。
19世纪,西方已超越“模拟艺术”阶段。20世纪80年代早期,挪用成为一种艺术流派,并由道格拉斯·科瑞普(Douglas Crimp)以及阿比盖尔·S·格杜(Abigail S. Godeau)提出了一套挪用理论。他们认为:挪用是后现代艺术的一种手法,它是对现代主义所崇尚的艺术原创性的挑战。他们断言艺术中所有形象都是引用,并且艺术的含义也来自引用,来自一形象与另一形象的关系,而且通过从一个文本中抽出形象用于另一文本来获得不同的含义,这时挪用就削弱了现代主义所宣称的形象所具有的内在意义以及意义的连续性。
他们还指出,挪用是对现代主义核心价值的挑战。它通过拒绝生产更多的形象来向这个被图像簇拥着的世界挑战。人们没有必要创造更多的图像,也不可能生产更多的图像。在他们看来,后现代的挪用主义是通过挪用的形式来挑战现代主义艺术的价值。虽然挪用主义者注意到在重复(repeating)与复制(copying)之间存在着一种微妙的区别,但从释义到拙劣的模仿以及引用、冒充和剽窃之间还存在着很多模糊不清的层次。
笔者认为,艺术中的挪用是把已有的图像、符号从原来的语境中抽取出来,使其陌生化并置入新的语境。 在艺术领域里,挪用现象并不少见。一生都在不断寻求变化的毕加索,就曾经挪用了德拉克洛瓦的一幅名作《阿尔及尔的妇女》,绘制了15幅变体画。而这幅《阿尔及尔的妇女》也是德拉克洛瓦对自己15年前的作品挪用的结果。
根据挪用的对象和内容的不同,我们可以将挪用分为:表现手法上的挪用、思想和观念的挪用、图像的挪用等几类。
下文仅就摄影对绘画挪用的几个方面进行实证分析,以探其理。

一、摄影对绘画形式的挪用

19世纪摄影术的发明,不仅给世界带来了更多的图像,而且对西方艺术产生了巨大的冲击,可以说摄影术自萌芽之日起就与挪用形影不离。“摄影创造了一种境遇,使挪用成为必要,它复制着这个世界,并且创造了这个世界形象的代替品。”②
19世纪50年代,英国“拉斐尔前派”艺术家罗塞蒂、密莱斯和亨特等发起了以“真诚”为宗旨的反学院派绘画运动,影响了大批摄影家。他们摄影的目标就是要达到绘画的效果。他们以宗教故事为题材,挪用文艺复兴时期的新古典主义油画作品的构图以及构思,努力使摄影变成绘画。在表现形式上利用当时可以利用的各种手段——合成、修版和上色等技术。因此,被后人称为“仿画摄影”。
最坚决追随绘画形式的是英国的朱莉娅·玛格利特·卡梅伦(Julia M. Gameron, 1815-1879)。这位女摄影家受雷兰德寓言式摄影的影响,极力从形式上模仿拉斐尔前派的画风。她甚至还在照片衬纸上写道:“坚决跟随拉斐尔前派。”
1857年,O.G. 雷兰德(Oscar G. Reilander)用叠放术创作出著名的《人生的两条道路》,这幅寓言式的作品,成为仿画摄影的代表作。画面的构图形式显然就是拉斐尔的《雅典学院》的再版。值得一提的是,有一位叫A. 萨鲁门的雕刻家从伦勃朗的画法中得到启发,在人物的下方安放一盏灯,即“伦勃朗式照明”,从而使摄影向绘画式风格又迈出了新的一步。
另外,受达达派艺术家克鲁持·尤维克斯粘贴画的影响,摄影家纳吉发明了无底照片。由于媒介不同,纳吉所挪用的粘贴画形式是通过透射光而形成的。这种照片在表现黑、白和空间的同时,还注重控制色彩与构图的协调性,即追求非物质空白的效果。所以,形成了摄影里的“光画”、“透明画”。
摄影对绘画的挪用图片2
同样是受绘画中的粘贴影响,合成照片是在立体派粘贴方法的基础上发展起来的。德国摄影家哈特菲尔德将旧书中的插图拼接后,粘贴成具有新意的画面,他和专以辛辣手段讽刺资本主义社会的达达派艺术家G. 格斯—起,制作了剪贴照片,以讽刺纳粹主义。哈特菲尔德还将这种照片用于A. 辛克雷的《百分之百》一书的德文版,使剪贴照片成了一种引起各国艺术界瞩目的新方法。
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摘自:装饰 2005年第07期  
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