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丛熙公祠的建筑石雕装饰艺术


□ 李绪洪 陈怡宁

丛熙公祠的建筑石雕<a href=装饰艺术图片1" />
内容摘要: 丛熙公祠为清代潮汕典型的传统民俗型建筑,其建筑石雕的艺术水平
具有历史性的突破,在精工细刻方面超过潮州木雕,是潮汕建筑石雕的代表。
关键词:丛熙公祠建筑石雕

丛熙公祠位于潮州市潮安县彩塘镇金砂管理区斜角头,为清代旅居马来西亚柔佛州的华侨陈旭年营造,始建于清道光十七年(1837年),竣工于咸丰元年(1851年),整个工程历时十四年,耗资二十六万银元。整座建筑为潮汕特色的“驷马拖车”建筑样式,配有南北龙虎门,石门匾镌刻“资政第”。正中座为丛熙公祠,坐西向东,中间为天井,两边回廊,后有拜亭,祠分前、后二进,深42.25米,宽31.22米,门厅为石结构,后座为歇山顶木石结构建筑。

一、建筑石雕艺术

潮汕传统建筑的门厅多用石结构,因为潮汕地处沿海,海风的酸性、碱性严重腐蚀着木结构,且常常有台风的侵袭,石结构具有防潮、防风、防腐蚀等作用。丛熙公祠门厅为石结构建筑,运用潮汕传统的建筑形式,莲花覆盆式石柱础,石柱身不作雕刻,石梁枋、石瓜柱、石穿枋、石斗拱、石柁墩、石雀替等,一层层石构架雕刻精致,把每个石构件都当成一件艺术品来雕刻,使门厅变成了一个价值连城的艺术宝库。石大梁不作任何雕刻,随梁枋和月梁形的石穿枋,上面刻有山水树木、楼台亭榭、才子佳人、花鸟虫鱼等,运用潮汕特色的镂通雕的方法雕刻,便于两面观赏,从构图到人物造型都恰到好处、雕琢精美。门上槛只雕刻门簪,其它地方精细打磨,表现石质的单纯和高贵,与门簪上面的精细刻雕的“苦瓜”形成鲜明的对比。“苦瓜”象征“苦尽甘来”,它实际上是门顶榻板的一块垫石,与门簪组合装饰,扩大门簪的装饰范围。苦瓜的雕刻刀法十分精良,构图疏密相间,结构严谨,刀法、纹理之虚实十分讲究。图案的精细,更要求走刀的虚实掌握更准确,中央部分中锋用刀,刀口垂直,以推刀、提凿、顺刀、逆刀来镂雕。轮廓线的起伏变化,做到繁而不乱,精中有简,剔透利落,突出重点。特别是在草虫的雕刻上,要求极精,草虫的须细长,给雕刻增加了很大难度,行刀不能有一点错乱,要匠心独运,意在刀先,才能达到完美的效果。造型的准确,形象的生动,这需要有高度的熟练性和操刀雕刻的技巧。苦瓜造型圆润、瓜藤曲折宛转、草虫形象独特,雕刻中以形的转折来进行刀法的变换。这件石雕只有20-30厘米,能容纳的内容之多却令人惊叹,苦瓜、瓜藤、瓜叶和草虫的质感和运势,被十分自如地表现出来。色彩以石绿为主色,配以赭石、三青、黑色为辅色,以重彩绘染,显得沉着而有生气。石雕艺人在雕刻的同时,十分注意色彩的搭配、对比与照应。苦瓜与草虫色彩形成对比,其中一只草虫的翅膀为石绿,与苦瓜颜色形成呼应,在总体上和谐统一,于华丽中透着典雅,形成色彩与石雕技艺的融合,实为建筑石雕小品之佳作。
石柁墩骑在梁枋上,雕刻有螃蟹或鱼虾形象,鳞片清晰可见、栩栩如生。虾须雕刻精美,刀刻成线,由数道合而为一,刚中有柔,表现得十分有力度,充满浓郁的生活气息。石斗拱雕饰多雕卷草龙图案,龙纹灵巧,斗拱重叠成脊柱,造型奇特。有情趣的是柱、梁交接处的雀替,雕刻成鳌鱼、山羊等祥瑞动物。鳌鱼是一种神化、综合性的神兽,龙头、鱼身,并且带有四个脚,作为吉祥物之用,常立正屋脊的鸱吻,而在这里却卷缩在柱梁之间,用镂通雕的方法,把鳌鱼、卷浪的动势雕出,表现海出蛟龙,争作上游的场面。羊为家畜的代表,象征五谷丰登,同样是雀替构件,但它在构图和雕刻方法上却与鳌鱼完全不同,刀法圆润厚实。
丛熙公祠的建筑石雕中以门厅石门肚上两块80厘米X120厘米的“鱼耕樵读”和“士农工商”石雕屏最为出名。据说当年陈旭年请了两班石雕艺人进行比赛,雕刻这两块石门肚屏雕,两班师傅日夜精雕细凿,你追我赶争一高低。“士农工商”石雕里有“牧童放牛”的场面,一个戴着葵笠的牧童伏在牛背上,手里系着两股绳索,细如牙签,绳子的纹理质感十分精细。由于石材性脆,不易精雕,不像木材一样具有韧性,牧童手中的牵牛绳如果太细,最后在刻细致的牛绳纹路时,就会有可能不小心刻断,前功尽弃,又得从头开始。经过多位师傅研究,改用泡水细磨轻刮的方法,才把牛绳雕刻成功。潮汕民间传说的“一条牛索(绳)激死(气死)三个师傅”的故事就是出自这里。
丛熙公祠的二进天井阔大开朗,最引人注目的是精美的拜亭,满目望去,拜亭梁架上装饰木雕、石雕,狮子、飞鸟、鱼虾、螃蟹密布梁架上,显示出宅主的富贵和对吉祥的祈盼。门厅垂花柱的石雕花篮,可谓是潮汕石垂花柱的代表作,悬吊在梁枋上,精雕细刻,花篮里装满各式花朵,玲珑剔透、赏心悦目。
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摘自:装饰 2006年第05期  
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