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师造化,潜移形


□ 罗无逸

【编者按】罗无逸先生是我国著名的家具与室内设计专家。从本期起,本刊将以连载的方式,刊登他的文章《师造化,潜移形——解读明式家具的造型表象》,以飨读者。

明式家具以其简练、纯真和不轻易装饰的品格,博得了海内外人士的极高评价和赞赏。时值多元文化交融碰撞之际,仍不失为世界家具的名贵之作。近年来,又以其典雅风格成为家居陈设艺术的热题。为了更深刻地弘扬它在人类文化发展上的潜能,拟借助技术美学的观点,进行深层面的考察,探究其所以然的文化内涵。
毋庸置疑,明式家具是在承接唐宋以来家具形制的基础上发展成熟的,而且在其发展进程中,为了适应人们生活习俗的转变和生活质量的提升,曾不断地运用适当的技术对家具结体进行有效的构造变革,并力求将家具的使用功能融入美的构架之中。
每当我接触这些家具实体时,就感悟到在其变革思维活动中,有一条微妙的造物匠心链,始终维系着中国家具造型体系进行独到地潜移形衍变。经过长期探寻其创意取象的思考,可粗略地归纳为四类现象 ;同时还察觉在潜移形衍变中,当某种结体模式一旦形成后,在其持续发展上,往往由于技术因素的关联性,会出现由一种取象手段转换为另一种取象手段的情况。造物匠心链就是这样顽强地发挥着潜能作用。

一、原始意象形的自然演化


从形态构成的角度来看,有不少凳、桌、案、橱的四腿足是向结体中段内缩,形成面板两端悬挑造法(图1-1),这种结体是我们司空见惯的现象,若将它与西方古典家具对照比较,却有一种独到的意味。 探求它的创意源渊,可追溯到距今约7000年的新石器时期中原地区的四足石磨盘,其前宽后窄,呈鞋底状,高约56毫米—98毫米,长约480毫米—750毫米。在众多的遗存中,以新郑裴李岗的石磨盘琢制得规整精致(图1-2)。它是原始农业社会生活中惟一加工谷物或硬壳果实的用具。经考古证实,这种带足的石磨盘是由板状石磨盘演化改进而成的。当先民搓磨加工时,为了适应操作方便而又省力,将板状作业面略作适当提高,从而产生四足款式。故琢磨四足的位置,就蕴涵着生活实践的理性精神。

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摘自:装饰
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