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纤维艺术的形式表现


□ 徐时程

纤维艺术的形式表现图片1
内容摘要:本文立足于包容广泛的纤维材料造物,认识纤维艺术生存的现实境况与表现特征,指出纤维材料及其工艺的表现是纤维艺术形式表现的重要内容,并重点分析了吕尔萨在纤维艺术演进过程中的意义,阐明了形式表现的内容演进。
关键词:纤维艺术 形式 表现

现代纤维艺术是20世纪60年代在西方崛起,80年代以后在我国迅速成长起来的一种艺术形式。纤维材料造物十分古老,在人类历史的变迁过程中,留下了丰富的表现形式和众多表现内容。今天的纤维艺术,一方面,探讨着相关的历史延续和在新境遇下的生存表现 ;另一方面,寻求对纤维艺术本质的认同和形式的拓展。面对纤维材料造物,面对纤维艺术的现代创造,面对纤维艺术泛概念的存在,这个既熟悉又陌生的内容令人产生了认知上的困惑。

一、纤维材料造物和纤维艺术形式

自从人类具有了审美意识开始,纤维材料造物便一直是造物活动的重要组成部分,它包含了物质和精神两方面的内容。随着纺织技术的不断发展,物质生产领域越来越离不开自然科学研究和工程设计开发,使得从前以手工为主的艺技统一的纤维材料造物的生产方式出现了技术和艺术相分离的状况。而在艺术创作领域中,人类所面对的完全是一个形式设计和形式表现的世界,是精神产品的生产。莫里斯的艺术与手工艺运动即是对艺术和技术统一的怀旧,但却未能抵挡工业主义、商业主义的强力推动,“物”在新的历史境况下以新的观念形态获得新的艺技统一观。手工艺技术也在人们对“物”的追求中,逐渐丧失了作为造物的价值,使其在精神艺术领域得到广泛发展。广义上讲,纤维艺术是利用一切纤维材料的造物活动,当然也包含了现代社会被称为艺术设计的内容,狭义地讲,则只是包含了以手工技术为主的创造活动,是精神层面的内容。无论广义还是狭义,纤维艺术其实都离不开形式表现的内容,这是由它们共同的审美特征所决定的。
帕克在《艺术的本质》中说 :“审美价值是在想象中转化了的实用价值。鞋子看起来很美,而不是穿在脚上的感觉,但却必须是看起来觉得穿着它是舒适的才行。屋子的美不在于住在里边很舒适,但必须看起来使人觉得住在里边是舒适的。美就在对它的用途的回忆与预测中,它们是思想的两个方面。用是行动,美是纯粹的意图,明白了实用意图作为纯意图进入美中,则可以解决实用工艺品的矛盾,可以调解人们坚持艺术与生活相联系和美学哲学所主张的美的非功利性的矛盾。”正因为如此,在“女性艺术”和女性主义批评把实用的“家庭艺术”作为纯艺术的“高雅艺术”之时,西方实用艺术与纯艺术的分离已被模糊,艺术原有的固定标准已发生改变。本文不想以实用和纯美或是“用”和“看”的目的来区分纤维艺术,只想以材料为线索,把纤维艺术理解为一个广义的整体,探讨形式表现,领悟纤维艺术的创造内容。
纤维艺术形式是以纤维材料为介质进行艺术创造,这必然造成一个复杂的工艺实施过程,就艺术表现而言,这个过程既是一种束缚,也是一种特质。说其是一种束缚,是因为它无论在平面还是在立体的造型表现中,都不如笔墨那样的畅快,雕刻那样的豁达,它不能直抒胸臆或直接呈现形式内容,而必须通过对纤维材料加工改造,建立起某种物质结构,间接地传达线条、色块以及体积等形式内容,达到艺术表达的目的。说它是一种特质,是由于纤维材料本身是一种独特的材料,加工改造的方式有其自身的规律,形成了艺术表现在形、色、体的形式追求中,呈现出与纤维材料和加工方式相对应的相关内容,这些内容是其它艺术表现形式无法替代的。在纤维艺术中,对纤维材料实施加工改造的过程即形式表现的过程,既包含了一般意义上的形、色等形式因素,也包含了具有特殊意义的材料因素,在这里,形、色因素客观上受到了纤维材料因素的驱使,因此,驾驭纤维材料及其工艺就成为形式表现的重要内容。

二、纤维材料和纤维材料的表现

现代纤维材料不仅限于传统意义上的棉、麻、丝、毛等,它是一个丰富的、多姿多彩的世界。如果我们把纤维材料分为纤维原料和纤维成品两大类,那么,纤维原料以其相对单纯,充满了人类的灵气与智慧为形式表现特征 ;纤维成品则以其多层社会内涵,珍藏着人类历史变迁的沧桑和痕迹,显示出强大的形式表现能力。纤维材料表现的是人的意欲,是主观的,而其存在是客观的,在构筑主观和客观之间的同构对应关系时,依据的是纤维材料、加工方式两方面的认识。加工方式的选择,一定程度上是由纤维材料性质所决定的,但同时也存在其内在的可变性,这就必然造成工艺结构的相对稳定和结构技术水平的提高,以及对纤维材料表现的逐渐拓展。在纤维材料表现时,应依据逻辑的推理和严谨的章法,使它尽可能超越材料本身,表现出纤维材料以外的形式内容。
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