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坎坷的中国动画片等



历经坎坷的国产动画长片《魔比斯环》终于要上映了,人们开始把目光更多地投向中国国产动画长片。
世界范围内,动画片是一类利润丰厚的影片,美国皮克斯的动画片每年都会赚得数亿美元,而日本的动画长片是其电影产业最重要的支柱。反观我国,进入90年代以来投放影院的动画长片只有《宝莲灯》《梁山伯与祝英台》等可怜的几部,而且水平也似乎不值得夸耀。为什么我们曾经拍出过《大闹天宫》和《哪叱闹海》,现在却不会拍动画片了呢?
笔者认为主要有三个方面原因。首先进入90年代以来,市场经济使人才开始向高收入的工作流动,薪酬成了动画师选择项目的关键因素,所以制作动画长片成本激增。而另一方面,国营的动画片厂因为动画片制作的特殊性,需要的设备方面的投资要远远少于制作故事片的企业,所以受到市场经济的冲击力较为和缓。中国的故事片找到了多种多样的融资渠道,而动画长片却一直是被资金遗忘的角落,这也是《魔比斯环》难产的重要原因。除了资金的问题,体制对人才的束缚也是一大问题。中国民间已经涌现了一些动画高手,然而中国现有的动画制作体制却没有办法把这些人才整合起来生产动画长片。最后一点,恐怕也是最难解决的一点,中国文化正处在大转型期,动画长片也不可避免地受到影响。如果不能把中国人的心境和世界电影文化的潮流结合在一起,找到一个适合自己的立足点,那么“中国历史悠久,文化精深”也就失缺了当下发展的机会。而所谓特色不是拍着脑袋想出来的,它需要大量的摸索,中国动画长片需要迈出不止一步,才能真正走出困境。
北京读者:王蓓

“小众”电影的困惑

同样是“小片”(投入小),也分为可以“小”做和可以“大”做的。不过无论大做小做,小众电影问题的关键还是在于影片本身有足够的质量保证。
当前徐静蕾的《梦想照进现实》炒得可谓沸沸扬扬,有人认为可以通过老徐的个人博客的关注度来带动其电影的市场票房收入,但上网给老徐留言抢“沙发”的人,与买票进影院的观众,两者真的少有重合部分。这并不是要忽略电影网络营销的效应,恰恰相反,在国外,电影网络营销现已经成为电影销售推广渠道中最重要的一个环节,反倒是国内的电影制片方、发行方尚对如何进行有效网络营销和推广知之甚少。必须承认《梦想》的一系列市场推广、话题宣传、适度炒作和其他相关市场价值的开发,都比其他同级别的国产影片要好很多,但依然并不能直接带动院线收入。究其原因,它是一个面对小众的电影,那么市场推广也应该为“小众”量身定做。
《梦想》的推广花样繁多,但是否真的就贴合了这样一部“小众”电影呢?《梦想》虽然用心,但眼下市场还无法将这种“小众电影”严格地和商业化“大电影”有计划地区别对待。依然是“一视同仁”,新片来了就上,没人看就早早撤掉。只有随着国内影院数量的增加,这种国产“小众电影”的境遇才有机会被改变。
不过无论大做小做,小众电影问题的关键还是在于影片本身有足够的质量保证以打破观众已经养成多年的看大片的习惯。所以,现在国内创作者需要集中力量制作一些高品质的商业电影,在有限的银幕空间中抢占地盘,逐渐增加观众对国产电影的信心。然后,观众才有可能有心情、有品位去从容地接受《梦想》这样的电影,才能有效拓展国产电影的市场空间。
重庆读者:关颖

李宇春版的“花木兰”

假如唐季礼的《花木兰》是专门拍摄给玉米们看的,那我绝对赞成李宇春出演花木兰。
我几乎都能想象得出电影放映那天的风光:银幕上,李宇春穿着银闪闪的盔甲一亮相,台下的玉米就发出嗷嗷尖叫。武戏?武戏好看!李宇春当然不动手,有替身在那里翻跟头呢。文戏?文戏也过瘾啊,李宇春只要像在新闻发布会上那样,表情酷酷地往那一站,就算一句话不说,也阻挡不了玉米们口角流涎、满脸红光……
但问题是,《花木兰》真的只是给玉米们拍摄的吗?如果不是,那么李宇春来演合适吗?李宇春知道怎么念台词吗?她经过这方面的专业训练吗?李宇春除了小范围摇摆臀部和90度范围内摇晃上肢外,能适应骑马、拉弓、搏击等高强度的动作吗?她除了含羞微笑、面无表情外,还能表现含情脉脉、委屈痛哭、歇斯底里、开怀大笑等戏剧化的情感吗?当木兰最后恢复女儿身的时候,李宇春有勇气穿裙子出场吗?《花木兰》这样一部戏,木兰是第一女主角,有大量的对白、繁多的表演、高强度的动作戏,请问一个没有表演经验的人如何支撑得下来?即使真的支撑下来了,这样的戏能看吗?可惜,现在喜欢就事论事的人很少。
能想象,当“花木兰”这个新闻出来,就会有争论,但是争论的焦点很快就变成纯粹的意气之争:要么是无条件地捧李宇春,要么就是蛮横地抵制李宇春。而这就是为什么很多话题被炒得轰轰烈烈,但是严肃的问题却不被触及的原因。当然,有人会说:有丰富的演技,就用演技吸引人,有丰富的人气,就用人气吸引人。导演都不担心,你担心什么呢?导演不但心,这个才是我最担心的。
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