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利盖蒂第一册六首钢琴练习曲创作研究(下)


□ 陈鸿铎

  第四首《号角》
  
  (一)创作背景
  Fanfares这个词源自法文,意指军乐,或军号声。从古到今,这个词在西方音乐创作中常被运用,与类似号角声的音乐联系在一起,有时直接出现在乐曲的标题中,如美国作曲家科普兰的《为普通人的鼓号曲》(Fanfare for the Common Man)、斯特拉文斯基的《新剧场的号角声》(Fanfare for a New Theatre)等。利盖蒂用Fanfares作为其第四钢琴练习曲的曲名,显然是对该曲军乐风格的一个暗示。
  不过这只是Fanfare这个词所体现的一般意义。利盖蒂在这里用这个词的深层意义,其实是为了表达对他的前辈,即匈牙利作曲家巴托克的一种敬意。这一点可以从该曲草稿中看出:
  在上面草稿的中间,利盖蒂不仅明确写着“Bartoque”,而且采用了巴托克喜用的二度不协和音程以及上7下8的复拍子节奏。不过草稿中的二度音程设计后来被放弃了,改成了现在的音阶式进行。但尽管如此,我们仍然可以从节奏的处理上和号角性音调的内涵中,领会到作曲家对巴托克的追随和对他作为匈牙利旗帜性音乐家的致敬。
  这首练习曲的篇幅长大,共214小节,这恐怕是利盖蒂所有钢琴练习曲中最长的一首了(虽然演奏时间不是最长)。全曲建立在两个基本材料上,即一个是与该曲标题相贴切的“号角音调”,另一个是贯穿全曲始终不变的“固定音型”。
  这两个材料在利盖蒂的作品中并不是第一次出现,它与利盖蒂20世纪80年代初写的另外一部作品《圆号三重奏》有着密切的联系,为了加深对该练习曲的理解,这里不妨先对上述两个材料在《圆号三重奏》中的运用情况做一个回顾性介绍。
  《圆号三重奏》创作于1982年,它被认为是利盖蒂的一部向传统倒退的作品,曾受到一些激进作曲家的批评。这个作品包括四个乐章,第四首钢琴练习曲中出现的两种基本材料之Q出现在第一、第四乐章,b出现在第二乐章。
  谱例8a、b中的双音下行旋律与“号角音凋”非常相似,只是这里采取了慢速度,究其源头,还可以追溯到更早的贝多芬钢琴奏鸣曲《告别》(作品81a),该奏鸣曲第一乐章也是以这个类似的号角音调开始的,这里所表达的离别忧伤之情,或许正是利盖蒂想用来纪念巴托克的。
  由于这个号角音调总是用双音的进行方式,其中还包含一个五度音程,因此它还有一个专门的名称,叫做“Hornquintenmodell”,意为“圆号五度模式”,因为这种音调进行原来都是用号角吹奏的。利盖蒂在这两个作品中运用它,其与传统联系的用意是不言自明的。 ......
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摘自:音乐研究
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