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浅谈内地与香港的影视表演


□ 李冉冉


近一两年香港演员大量到内地与内地演员合作拍片,在表演方面产生的互动作用,很值得关注。无论是内地演员,还是香港演员,他们的表演形态都脱离不了影视作品本身的特点及观念。也就是说,脱离不了时代背景的变迁对影视作品的影响。社会环境的变化必然影响着人们的思想、审美情趣及欣赏观念。表演风格也会因此而有所不同。
我国电影在20世纪三四十年代曾经辉煌,令世人瞩目。不少精彩影片令人难忘,如《新女性》、《渔光曲》、《十字街头》、《大路》、《桃李劫》、《八千里路云和月》、《松花江上》、《万家灯火》、《小城之春》等。同时也涌现了一大批非常优秀的演员,如阮玲玉、金焰、黎莉莉、石挥、袁牧之、王人美、袁美云、胡蝶、李丽华、陈燕燕等。
至解放前夕,电影制作在上海形成了一个核心。同时,许多著名的编、导、演创作人员来往于上海和香港之间。奶年代,香港也是一个小的电影创作中心,曾拍摄了《国魂》等影片。在这些影片中刘琼、袁美云、陶金、李丽华、白杨、舒适、周瑾、鲍方等都曾在一起合作过。解放后一部分人回到上海,也有部分留在香港。那时,在投资的运作、表现题材的内容上基本没有区别,表演的形态也基本一致。
然而,解放后,内地的社会制度、经济体制发生了根本的变化,电影的作用也与三四十年代产生了较大的差异。电影的运作方式不仅仅表现在投资形式不同,更重要的是在意识形态观念上有着极大的不同。电影人无须考虑投资的回报问题,影片拍摄资金由国家提供。但在题材、内容的要求上却有着明确不同于以往的变化。党的文艺政策要求电影工作者要反映工农兵的生活,要表现人民的英雄人物。要歌颂新生活,歌颂新人物。拍摄的电影剧本要经上级批准,导演则由制片厂指振,甚至影片的男、女主角的扮演者都要通过上一级的审定。
当时留在上海的一些电影演员曾因此而担忧过,考虑到是否需要转型,有的则担心能否继续从事电影表演事业。不少演员投身到工农兵的生活中去,去了解他们,以便在气质、精神面貌上有所改变。
五六十年代我国内地的电影队伍基本上是由两部分人组成的:一部分是从革命老区来的(其中有相当数量的人是曾在上海从事过电影工作的),另一部分则是留在上海的。
当时刚刚解放,人们欢欣鼓舞、满腔热情地投入到电影创作中。来自老区的演员首先展现了他们的优势。如饰演 《钢铁战士》男主人公的张平,《翠岗红旗》中的于蓝,《赵一曼》中的石联星等,他们的创作带有浓厚的乡土气息、质朴的气质、纯真的情感,给观众留下深刻的印象。而在30年代就活跃在银幕上的演员,如赵丹也创作了《林则徐》、《李时珍》,白杨创作了《祝福》,孙道临创作了《渡江侦察记》,张瑞芳创作了《李双双》等,同样创造了令人难忘的形象。在以后的许多影片中,如《早春二月》、《烈火中永生》、 《永不消逝的电波》等,更是由这两部分人融为一体进行了共同的创作。
随着电影的发展,至50年代末60年代初,更有一批年轻的演员走上影坛,如王心刚、王晓棠、李亚林、于洋、谢芳等,他们多以形象端庄、气质朴实而受到观众的青睐。从表演风格来看,力求严谨、自然和真实仍是他们的追求。在创作中演员十分认真、刻苦,有的为了扮演一个角色,而深入到农村、部队去体验生活一个月甚至两三个月之久。因而创作的角色较为真实可信,贴近生活。
香港电影以及后来迅速发展起来的香港电视行业,在创作上基本上延续了以往的创作套路。他们的演员扮演的角色有表现平民百姓现实生活的,有根据中国古典名著或鸳鸯蝴蝶派小说、武侠传奇小说改编的作品。
在香港必须考虑影视巨额投资能否取得回报,便决定了影视作品的商业性。无论题材、样式、风格都要受到商业大潮的制约。人们观看影片、电视剧为的是消遣、娱乐和休息,纯粹为了欣赏艺术而走进电影院的是少数。真正热爱艺术的影人在完成影片制作时,必定是在商业性、娱乐性和具有艺术欣赏价值的矛盾中挣扎。香港影人走过一段漫长的奋斗历程。
在经济利益的驱使下,为了能赚到钱,一味地追求噱头,虚假、过火的表演以至追求低级趣味的作品就必然出现。
香港电影及电视剧的题材和样式都非常广泛,五花八门,丰富多样,这是不可否认的。其中尤以武侠片见长。如最早的李小龙的《精武门》,徐克的《黄飞鸿》、《新龙门客栈》等,都拍得十分精彩。同时也有反映平民百姓日常生活的,非常细腻、富有内涵和制作精细的作品,如《阮玲玉》、《女人四十》、《半生缘》等。涌现了成龙、张曼玉、周润发、梁家辉、张国荣、梅艳芳、刘德华、梁朝伟等一大批优秀的演员。他们由于和大陆所处环境不同,制作任务繁忙,常常从一个剧组赶场到另一剧组,又要唱,又要演,十分辛苦,从而也养成了遵守合同和吃苦耐劳的精神。
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