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当代大学生声乐学习新思考


□ 李 沙

  共鸣的使用能使声音具有更丰富的色彩和表现力,使声音更响亮,但不是单靠一个共鸣腔体就能完成的,是所有共鸣的腔体的相辅相成的结果。而可调节共鸣腔体稳定性直接影响着整个发声状态的形成,如何使可调节共鸣腔体稳定、寻找建立其稳定性的方法至关重要。
  
  一、可调节共鸣腔体发声原理及对歌唱的影响
  口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域,是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。在日常生活中的运用极为广泛,它必须是靠各个器官打开以后,并达到一定的位置的时候才能发出正确的声音,如有一个力量稍稍没有达到,声音整体的效果就会受到影响。在我们进行发声的过程中,很多时候不能在保持喉咙打开的情况下进行咬字,因而特别要注意咬字的过程,因为咬字时嘴部的动作很容易将口腔共鸣的腔体形态改变,这必须靠长时间的练习来使其达到一个固定的状态。
  我们在日常说话的时候,咬字吐字是由唇、齿、舌、喉头、声带一起完成的,各个器官都处于自然的状态。但唱歌的时候,口腔的状态扩大形成的空间远远要比说话的时候要大,对于字的形成变得很不灵活,就需要增强在发声时共鸣的稳定,让喉咙动作保持在一个相对稳定的状态下,否则,就不能把平常说话用的字运用到歌唱的状态中去。
  下颌关节是使口腔开合的关节,下颌关节俗称“牙关节”。口腔开合时,牙关节能张开与闭合。在歌唱发声时,为使口腔积极张开,同时又保持下巴与颈部的松弛状态,张嘴时必须想到上腭的最后一颗大牙都向上提,以便于“拉开牙关节”。如果牙关节拉不开,张嘴时下巴的肌肉肯定紧张,喉结因此而被紧束,就会直接影响歌唱的发声效果。
  上口盖前半部分由带骨质的硬腭构成又叫硬口盖。歌唱发声时声音打在硬口盖上有一种声音碰在硬的物质上的感觉,声音十分明亮。连接硬腭的软腭(软口盖)完全是肌肉组织,是上口盖可活动的部位,对调节高音区的共鸣作用极大。硬口盖与软口盖交界的中点会出现反射的共鸣焦点。明亮的声音带着上口盖及它的后上方空腔振动的感觉吸引着歌唱者的注意力;随着音高上升自已觉着口腔共鸣减弱、头腔与“面罩”共鸣音色加强。
  
  二、可调节共鸣腔体在演唱中稳定性的方法
  在演唱中我们始终要作到乐曲的一开始整个腔体就要处在准备好的状态中、元音之间不能有痕迹,后面的字都要在前一个字的基础上唱出来,这在意大利语的咬字上面比较容易点。鼻咽腔、喉咽腔打开,口腔中的硬腭向上抬,笑肌抬起,舌头平放,舌尖抵住下齿龈,气息要沉在两肋。在统一的口腔腔体位置咬出。同时要用说话的原始状态唱,不能躲,也不能松懈,口腔的位置始终在一个位置,都得搭在呼吸上。特别是换气的时候要把握好可调节腔体的位置的稳定。注意母音的发音的正确,确保腔体共鸣的稳定。咬字就像大猫叼小猫的时候,既不能咬死,也不能不咬,咬字也是如此,既不能把字咬死了又要念得清楚,咬字的时候,大牙不能咬死,保持口腔的打开状态,母音在唇上进行变化。如果作品中的元音变化不大,但辅音字母变化丰富,就要特别注意一下口腔中的咬字了。 ......
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