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单边主义让香港电影固步自封


□ 列 孚

单边主义让香港电影固步自封
列 孚

本文见刊时是香港回归中国十周年,在这个时候撰写关于香港电影辉煌不再的文章似是有点扫兴。回归十年竟是香港电影继续每年往下滑的十年。当然,我们绝非说因为香港的回归、特别行政区成立后香港电影就步向衰落了,我们用’了“继续”一词,意思十分明显。早在1997之前,香港电影就开始出现逐年往下滑的趋势,渐见力有不逮。因此,,香港电影如今不济,与香港回归无关,与香港特别行政区的成立无关。相反,在香港电影连同香港经济出现麻烦时,中央政府向香港伸出援手,制定《内地与香港更紧密经贸协定》(CEPA),以解香港之急。其中,有关香港电影在CEPA框架内的执行,去年已进入了第三阶段,即香港与内地合拍片可获国产片待遇;港产片(即纯港产电影)不再作为进口片进入内地电影市场(即不再占进口片配额);合拍片、港产片粤语版可在广东地区发行、上映;港资可在内地建电影院等。这些措施都是中央对香港电影的支持。
然而,施以援手并不等于可以活过来甚至活得更好。现实不是小说,香港电影要自救,要重现辉煌,更主要、需要更强凋的,还是要靠自己。
笔者愿意再拿出11年前任《明报月刊》副总编辑时策划、编辑过《香港电影之死》(1995年11月号,总第351期)的封面专题作为本文的“楔子”。
当年触动笔者要做这样一个封面专题,一方面是因为作为“半职业观众”,从1979年起就要应付每隔一天在香港《文汇报》上撰写每篇800字的影评,每周至少要看三部以上的影片,其中至少有一部是港产片;另一方面,从创办、编辑《中外影画》杂志起,就与香港影人一直有所接触,不管饮咖啡或餐叙,闲谈间就会谈到创作、票房和人才等问题,又或在采访、选题会议、主持座谈会上,定会对每一时期的港产片都有较深入的研讨。因此,笔者观察并参与了香港电影从上世纪70年代至90年代中、后期由盛至衰的整个过程。当时《明报月刊》专题所提及香港电影的核心问题是:创作力枯竭、人才不继、类型电影偏于单调和由于市场版图的缩小而导致资金流不足,因而让香港电影出现盛极而衰现象——香港电影快要断气了——这并不是笔者有什么先见之明,而是因为香港电影从那时起的不济就已十分明显,事实上看到此现象的并非少数人。说是《香港电影之死》自是有些夸张的标题包装,但是,当年所提出来的问题却一直没有得到有效解决,十年之后,已是积重难返。因此到了现在所呈“王小二过年”的情形,便不足为怪。

精英炮制当年的时尚

从上世纪70年代末出现的“香港电影新浪潮”至80-90年代初的所谓“黄金十年”,香港电影正处于香港经济持续上升期。虽然中英就香港前途问题谈判在80年代初便已展开,尽管港人对1997回归祖国会抱着这样或那样的顾虑,甚至因为由英国派出的港英当局领导人发出不和谐声音,让中英谈判一时陷入低潮,中国被迫“另起炉灶”组成基本法筹委会,令香港前途出现不明朗迷雾,但是,当时的香港电影不但没有受此影响,影人反而一个星期出席好几次庆功宴。对大多数未曾经历过政治运动的港人来说,有人持一种说法,认为港片在中英就香港问题进行谈判期间前景不明、“97大限”的情况下仍然出现令人羡慕不已的票房成绩,是因为市民欲要逃避现实躲进电影院寻求麻醉。事实上,这种说法虽有一定道理,但非全然。 ......

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摘自:电影艺术
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