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论80后文学的城市书写


□ 王传习

  作为在城市社会中成长起来的一个青春群体,80后作家大多缺少与乡土的先天联系,而多以城市为生命空间和创作来源。城市为之提供了丰富的日常生活经验,如韩寒、郭敬明张悦然等人与上海、济南、新加坡等地密切相关,他们在城市中出生、成长,或者求学、创业,通过城市生活,获得最为直接的当代社会体验。同时,城市规定了这一群体的想象方式,80后作家的文学个性多样,但他们的想象空间基本上均与城市有关,韩寒的“上海”、郭敬明的“北京”、张悦然的“郦城”等共同组成了一个城市空间谱系,在这些主题书写中,这一群也体现出相近的精神立场和文化取向,透露出对城市乱象的反叛和迷茫心态。由此观之,城市题材成为观照80后文学、乃至当代文学的一个不可或缺的维度。

  一

  城市作为人类社会历史发展的必然产物,是一个复杂的混合体。城市作为人口聚居的场所,各色人等掺杂其间,显示出包容性和复合性,既有繁华富庶的一面,也有阴暗贫穷的一面,往往滋长势利媚俗、奢华颓靡、浮躁短视等风气,正如有的学者所说:“在城市中,尤其是大城市中,人类联系较之在其他任何环境中的更不重人情,而重理性,人际关系趋向以利益和金钱为转移。因此,城市,尤其是大城市:在其真正意义上来说,恰是为我们研究集体行为提供了一个实验场”。在中国现代化进程中,城市化正是突出的表征之一,当代城市发展也日益体现出双重特性,它的繁华兴盛给人们带来物质富足和消费享受,然而,城市社会的实利观念、欲望放纵、道德意识模糊等乌烟瘴气,也让人感受到现代文明的负面性。80后作家正是带着对当代城市的复杂体验成长起来的新生代,他们享受现代城市文明的优越性,但城市生活压力和弊病也在他们心灵中留下了难以抹去岁月印记和心灵伤痕。韩寒、郭敬明、张悦然等80后的代表作家,常常在城市繁华表象中,为我们呈现浮华堕落、狭隘单调、冰冷机械的景观。

  在80后文学中,车水马龙的大街、高楼林立的市容、灯红酒绿的夜城等画面频频闪现,为作品搭建了一个现代而迷离的空间背景。郭敬明是擅于直接描写现代城市生活的代表者。《梦里花落知多少》中多次描写北京城的繁华夜景,勾画出马路、酒店、写字楼、车流、霓虹相交织的城市画卷,“车子冲下高架桥开进市中心繁华地段,车窗外一片声色犬马纸醉金迷。”文本的另一处又复现了这一高速旋转、华丽炫目的都市场景,“丽辆车飞驰在宽阔的大马路上,朝更加灯红酒绿的地方开过去。”但在他笔下,城市汇聚着世间的无限繁华,却又是漂浮在物质海洋之上的通道,正如小说中所说“我走在北京的大街上,满眼的繁华。”“车子又冲上高架桥,我从车窗望出去体会着一览众山小的感觉,那些灯光纷乱地下面流淌,如同水一样一晃一晃的。我觉得头昏,表情痛苦跟咬着块黄连似的。”郭敬明在作品中常常并不掩饰城市“气派不凡”的富丽景象,同时凸显城市社会刺激、迷幻、多变的一面。

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