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摸着“疯狂的石头”过河


□ 刘一兵

  刘一兵
  男,北京电影学院文学系系主任,博士生导师。主讲课程有《电影剧作理论与技巧》、《电影剧本写作》、《电视剧写作》等等;创作影视剧本数十部,获得过华表奖之优秀剧本奖、电视剧飞天奖、夏衍文学奖之评委会奖、数字电影百合奖之最佳影片和最佳编剧奖等。
  在2006年的影坛,一部投资不过三百万、用高清摄像机拍摄的低成本电影跻身于投资上亿的大片之中,不仅获得了观众的青睐和同行的妒羡,还在与大片的票房争夺中获得了是自己投资十倍的回报。这部影片便是《疯狂的石头》。人们惊呼:这部影片打破了国产影片近年来的一条公认的定律:低成本电影无法通过电影院线赢利。当然,依然有人断言:《疯狂的石头》只是特例,不会成为规律和潮流。不管业界如何争论,我们可以看到的事实是,在惊羡之余,电影制作者们和投资人们开始暗中琢磨这部片子在中国电影市场取得成功的内在(剧作构成)和外在(宣传、发行、放映和观众心理)的原因。甚至立刻就有人找到一些编剧,明确地说:“请你为我们写一部像《疯狂的石头》那样的剧本。”这样的情况甚至使有些观众担心今后的创作会向当初卖呼啦圈一样,突然影院里就出现了大量的“疯狂的”、“半疯狂的”、“彻底疯狂的”、“石头”、“砖头”甚至“土块”!
  为什么那样多的低成本电影不能盈利,而惟独这部作品会一花独秀?有人说,恐怕是现代的电影观众心态所致,因为他们对正儿巴经的、主题过分沉重严肃的影片已经产生了腻烦的心理,期待用更轻松搞笑的影片来排遣自己在竞争日益激烈的今天,那种高度紧张的心理压力。也有人说,这部影片情节紧凑节奏紧张,更符合今天观众的心理节奏。然而人们忽略的是,最根本的原因在于,这部影片是迄今为止国产影片在商业类型电影中,遵从类型电影创作模式最像的一部作品。
  公正点评价,《疯狂的石头》如果与同类好莱坞影片相比,实在不算上乘之作。无论从情节铺排、结构技巧和场面构思诸多方面来看,充其量它只能算一部刚刚及格的商业片。
  首先来看它的情节:它显然遵从着所谓的“夺宝”模式。在这种模式中,敌对双方往往 为了争夺一个核心道具而发生剑拔弩张、你死我活的尖锐冲突。而那个被夺之宝在不同类型的商业电影中变幻无穷。例如,在功夫片中有可能是“剑谱”、“拳谱”;在战争片中有可能是“密码”甚至某座城池;在警匪片中往往是价值连城的钻石或者装有秘密的软件……总之,商业电影就像打篮球那样把球放在对立的两组人中间,看他们争夺并让观众期待着争夺的结局。这个道具在好莱坞电影圈子里有个大家都比较熟悉的术语:“麦格芬”(MacGuffin)。悬疑大师希区柯克告诉我们这个概念的来历和它在剧作中的作用。他说,其实这个“麦格芬”本身并不重要,说到底,它不过是一个让人物行动并产生冲突的道具。如果这个东西能够达到这个目的,对于那个剧本来说它便是一个选择得当的“麦格芬”了(《希区柯克与特吕弗对话录》,弗朗索瓦· 特吕弗著,世纪出版集团、上海人民出版社2006年版,第106页)。他本人在自己的作品中就常常会利用这个“麦格芬”。例如,在《三十九级台阶》中的“麦格芬”是一个制造飞机的公式;而在《美人计》中,他把“麦格芬”定为铀。“麦格芬”实际上没什么玄机,重要的是人们争夺的过程要精彩。《疯狂的石头》在“麦格芬”的使用上应该说还是比较机智和充分的,图真获假,弄假成真,来来回回地开掘情节,作者下了大力气。不过,有些时候依然有生硬的感觉。 ......
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摘自:电影艺术 Tags:疯狂的石头
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