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巴赫:起初这样,现在这样,以后也这样


□ 梁晴

  文字 粱晴

  这张拿索斯唱片录制于1993年,收入巴赫的两部作品《圣母颂歌》 (BWV243,1723)和《康塔塔·我满足了》(BWV82,I727)。唱片封面选用意大利画家弗朗·巴托罗门(Fra Bartolommeo,1475-1517)的名域《天使传报》(The Annunciation withSaints,1515),一幅文艺复兴盛期作品,构图平衡对称,居中的圣母玛利亚是理想完美的化身,作为视点的中心人物,她回望报喜天使,稳定中不失生动,色彩鲜艳,光影变化丰富。设计者希望通过这幅画传达出一种古韵,并试图把两部与圣母相关的作品连成一体。

  指挥是英国人尼古拉斯,沃德(Nicholas Ward,1952-),拉小提琴出身,在拿索斯旗下录制了多张唱片。一起参与演出的是英国牛津圣歌合唱学校(Schola Cantorum ofOxford),很有声誉的室内合唱团,在英国一些重要的节庆日演出,他们与大师们如伯恩斯坦、莱昂哈特(Leonhardt)、科林·戴维斯爵士都曾合作过。

  《圣母颂歌》是一部被认为能与巴赫出色的《B小调弥撒》齐名的作品,作于1723年,这是巴赫一生中重要转折的一年,他作为第三人选(前面是老资格的泰勒曼和格劳普纳)有幸获得了莱比锡圣托马斯教堂乐监的职务。巴赫在为当年12月圣诞节的晚祷会创作《圣母颂歌》时,是非常用心。作品采用一个相当饱满的编制,乐队是三支小号、两支长笛、两支双簧管、弦乐组、数字低音与定音鼓,加上五声部合唱与四位独唱(女高音、次女高音、男高音与男低音),这在巴赫的圣托马斯时代是一个较为庞大的室内乐组合。这么做证明了巴赫娴熟的配器技术,他既能写很好的钢琴或小型室内乐,也能写作这样较大型的有内容的声乐与大型器乐的作品。《圣母颂歌》是巴赫以《圣经·路加福音》第一章第46-55节的拉丁文为词而谱写的。这段((圣经》记载着耶稣的母亲玛利亚在生耶稣以前,听见天使对她说,她将被圣灵感孕生一子,可以给他起名叫“耶稣”。最初,《圣母颂歌》用了降E大调,之后,巴赫觉得应该更为明亮,便改为D大调。新版在1733年7月2日首演,是“三一节”之后的笫四个周日.正逢圣母拜访的盛大节庆。当今用的多为D大调。全曲共分十二段:

  1.合唱:“我的心尊主为大”;

  2.第二女商音独唱:“我的灵以上帝我的求主为乐”;

  3第一女高音独唱:“因为他顾念他使女的卑微”;

  4.合唱:“从今以后,万代要称我有福”;

  5.男低音独唱:“那有权能的为我成就了呔事,他的名为圣”;

  6.次女高音与男高音二重唱:“他怜悯敬畏他的入,直到世世代代”;

  7.合唱:“他用膀臂施展大能,那狂傲的人,心里妄想,就被他赶散了”;

  8.男高音独唱:“他叫有权柄的失位,叫卑贱的升高”;

  9.次女商音独唱:“叫饥饿的得饱美食,叫富足的空手回去”;

  10.第一、二女高音及次女高音三重唱:“他扶助了他的仆人以色列”;

  11.五声部合唱:“为要纪念亚伯拉罕和他的后裔,施怜悯直到永远”;

  12.合唱:“荣耀归于最高上主,起初这样,现在这样,以后也这样永无穷尽,阿们”。

  这十二段音乐有很清晰的结构,音乐充满戏剧性地展开,其中第一、七和十二段合唱是全曲的支点。全曲可以分为三部分,类似套曲中的三个乐章,每个部分的基本组成为独唱+独唱+合唱。开始第一段,喜乐地导人,首旬是“我心蘑主为大”,拉丁原文为Magnificat(意为尊主),由快速的弦乐、高亢的小号、活跃的木管构成具有活力的音型,在器乐与人声之间的“竞奏”,主调与复调音乐的对峙。第二段用弦乐与数字低音伴奏,衬托玛利亚的虔诚。第三段双簧管与女高音形成优美的二重唱,用连续低音下行来表现玛利亚的谦卑。第四段合唱,快速的音型出现。第五段暗喻信念的稳定坚固,男低音与数字低音的固定音型,音乐沉稳,但是在“大” (Magna)和“圣”(Holy)的字词上进行特别装饰。第六段二重唱具有田园风格,第七段熟悉的快速十六分音符合唱再次出现,然后慢慢深入内心,以令人敬畏的齐唱缓慢结束。第八段与前一段形成反差,由果断的弦乐与明朗的男高音共同完成,朴素中加入自信的花腔,将内容很好地反映出来。第九段长笛以利都奈罗式循环,并与次女高音呼应。第十段是三重唱,情绪愉快。第十一段用古老五声部赋格写法。第十二段,很朋显开头 “我心尊主为大”的欢快旋律最后再现,洪亮的小号有力地支持。

  据考证,原来在第二段、第五段、第七段及第九段后面都各插入一首众赞歌,而现代的演唱会和各种唱片版本上一般不用。当年莱比锡大教堂每次晚祷时都要咏唱,并且不是由担任《圣母颂歌》的圣诗班歌手们演唱,而是另有一个小型圣诗班,用另一架小型风琴伴奏咏唱。由于当时晚祷的时间不得超过半小时。因此巴赫这部作品历时近半小时。

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