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对亚洲电影的翻拍与好莱坞的全球战略


□ 汪献平 王 平

  自2002 年重拍日本的《午夜凶铃》一举成功后,好莱坞对亚洲电影的翻拍风越刮越猛。不少论者都敏锐地意识到这正是好莱坞原创能力的萎缩与亚洲电影地位提升的表现。然而,在这表象的背后,还隐藏着好莱坞更为隐蔽与全面彻底的全球化战略。
  
  片种选择与类型策略
  
  时至今日,类型创作已成为商业电影的创作主流。好莱坞所买的亚洲电影首先必须是成熟的类型片,其好处在于便于直接移植改编为本国电影。最便于越界照抄的莫过于警匪片,对警匪故事的偏爱与对打斗动作的欣赏在世界各国观众中并无任何不同。各国导演在此类警匪动作片的相互借鉴与运用也不乏其例。好莱坞在翻拍他国电影时,必然要选择那些动作性强,较少文化差异,便于全球观众理解与接受的作品。如汤姆· 克鲁斯的瓦格纳公司买下了香港警匪片《黑白森林》的翻拍权。而华纳兄弟电影公司除了已经翻拍香港红极一时的《无间道》外,目前翻拍的剧本还包括韩国影片《家族荣耀》和《嫁给黑手党》等。环球公司也在今年买下了韩国电影《老男孩》的翻拍权。对于上世纪30 年代便成功拍摄黑帮片、警匪片的好莱坞来说,此类影片的翻拍最为驾轻就熟,几乎无须改动原有剧本,只须把握住复杂的警匪斗争及丰富的人物内心两大线索即可轻松拍出另一部惊心动魄的好片来。马丁· 斯科塞斯执导的《无间行者》只不过是将发生在香港的故事改成了发生在纽约的小意大利区而已,而其一举斩获今年的奥斯卡最佳影片则充分证明了移植的轻易性与成功的可能性。
  其次是对恐怖片的移植。神鬼怪异一向是人类偏好的题材,而日本的幽灵片、香港的神鬼片、僵尸片一直是亚洲最受欢迎的类型片种,近年来韩国也以带着浓烈的伦理道德色彩的恐怖片打开了一扇新的大门。深受汉文化圈影响的亚洲恐怖片都有着营造心理恐怖的特点,这对更擅长异形厮杀与感官刺激的美国恐怖片无疑是新鲜而独特的。好莱坞从上世纪30 年代初便以《德拉库拉》、《弗兰肯斯坦》等开始了恐怖片的类型创作。他们最先发现恐怖片巨大的市场潜力,自然不会放过有利可图的机会。新世纪以来,他们首先敏锐地抓住反响较大的日本恐怖片《午夜凶铃》进行翻拍,在一举获得1.3 亿的高票房之后,更是引发了一系列恐怖片的翻拍热潮。不仅《午夜凶铃2》、《午夜凶铃3》紧跟出现,《咒怨》系列和《鬼水》、《见鬼》等影片也纷纷被翻拍或正在拍摄中。日本导演中田秀夫的加盟更是助长了这股翻拍热潮。而随着日本恐怖片的受欢迎程度逐渐回落,韩国和香港的恐怖片马上迎头赶上,汤姆· 克鲁斯买下了《见鬼》,20 世纪福克斯筹划翻拍《爱的肢解》,梦工厂则看中《蔷花红莲》。亚洲恐怖片已以投资少、口味大众化的模式成为好莱坞片商的新宠。
  好莱坞同样偏爱爱情题材的移植。爱与死作为人类永恒的两大主题,永远是银幕热衷的话题。但好莱坞对此题材的移植与处理多少有些小心,虽然感情的需要并无国界,但爱情毕竟涉及不同的地域文化。如何才能将一部东方的爱情片移到西方来,在不改变故事框架的情况下又迎合本国观众心理,是他们在移植前必须考虑的问题。周防正行的《谈谈情,跳跳舞》(1998)便被米拉麦克斯公司购买了翻拍权,但美版的电影到2004 年才被制作发行出来,对爱情题材的处理不可谓不小心翼翼。此后,风格各异的韩式爱情片又继续抢占了美国制片人的眼球。韩国的爱情片虽然只是小投资小制作,却往往能以动人的剧情、唯美的感情和鲜明的风格吸引观众,屡屡创下高票房的奇迹。荣登韩国电影排名前10 位的《我的野蛮女友》、《我的老婆是大佬》、《金奉斗老师》都被好莱坞相中。华纳兄弟也于2006 年推出《触不到的恋人》,其浪漫与唯美丝毫不亚于原版。此外,《雏菊》更是一经问世便被购买了翻拍权。 ......
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摘自:电影艺术
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