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书法在当代社会的困境与可能


□ 王 见

内容摘要:不论谈书法的艺术还是谈书法的发展,首先要认识书法在当代社会的困境,不能简单地固守和延用书法在过去存在发展的因果关系去思考书法艺术在今天的存在和发展。围绕这个要点,本文首先提出不要把“书法”简单地当成“造型艺术”去观察和对待。其次是联系当代美术学院教学中有关设计学科的平面构成,以及汉字图形结构的特征,说明汉字通过毛笔的书写很早就发展成一种很纯粹的视觉化的审美样式,而且先于中国画的成熟。然后提出书法在几千年的存在和发展当中上行下效,实际上更多地泛化成一种文化形态的意义。最后,如果能认真分析书法在过去存在和发展的因果关系,就知道书法在今天的存在和发展是另一种因结另一种果,那么,困境与可能同在。
关键词:书法文化形态抽象表现书写性

书法在从产生到发展的数千年历史当中,已经更多地成为了一种文化形态,而不完全是艺术。所以严格地说,书法充其量是准艺术的形式。然不论书法是艺术还是准艺术,它都属于抽象性质的艺术。抽象艺术有具体的界定范围,所以书法最多只能说是“抽象性质的”艺术,而不能简单地把书法理解为抽象艺术。
那么,抽象性质的艺术的基本特征是什么呢?简单地说,就是点线和点线组成的结构与表现。
就结构而言,具象的“结构”概念与抽象的“结构”概念不是同一个内容。譬如从具象的意义画人的面部,称眼睛、鼻子等是 “结构”,但如果从抽象的意义看,脸就是一个圆的形态,眼睛、鼻子等可以用几个点表示所谓的“五官”,这便是我们称为抽象的“结构”。所以,书法是类似后者这样一种形态结构的艺术。书法的另一个特征是主要追求和强调线的表现力。可以说汉字的点画形态和结构实际上形成了类似几何形状的视觉美感,然后通过书写,产生了用笔的复杂性,并形成了线条变化的视觉美感,同时线条的形态变化又一次改变了字形的结构。简单表述就是:汉字的形态结构+线条的书写性=汉字书写的艺术。
说到汉字的抽象性质,有必要联系到设计学科中平面设计的课程。平面设计的基础课程是构成学(平面、立体、色彩)。构成就是对抽象形态进行结构的练习,其中平面设计的构成讲究线条本身的美感。因此这种作为设计基础的平面构成,与汉字书写的构成也有某种相同性。但是,平面构成的形态是自由的、无限定性的,汉字的结构是限定性的;平面构成的线条可以用硬笔、软笔等各种笔来制造形成,汉字的书写线条则必须用毛笔写成。因为毛笔是软的,驾驭软的毛笔,在即兴中一次性完成线条,而且又同时要求在线条的完成当中有一系列的提按,以及欲左先右,逆入平出等要求,这实际上便产生了许多微小而复杂的动作。所以汉字的线条在书写当中会产生出很多奇怪的变化,所谓“惟笔软而奇怪生焉”。这与平面构成中所要求的线条有很大的不同,尽管平面构成也讲线条的表现力。另外,汉字书法还有精、气、神等一套中国文化境界的要求,更与平面构成的要求相去甚远。 ......
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摘自:装饰
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