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错位的爱情也美丽


□ 徐 莹

命运注定会有太多的遗憾和错位,才成就了各人心中特有的美丽。既然无法挽回,就学会珍惜。
港式黑帮片的节奏,韩式爱情片的唯美,整合成一部凄美又动感的电影——《雏菊》。正如有人所说的,饺子和泡菜,如果搭配得好,一样可以成为一道很好吃的菜。《雏菊》就是这样一道菜。
影片的画面美得让人心动:明朗的蓝天、葱翠的绿地、古朴的小桥、潺潺的流水,乡间别墅穿插着都市广场,飘逸的长发映衬着明黄的T恤,青春的活力和洒脱在单车的飞驰中尽情地释放。漫山遍野的雏菊无时不在暗示着美好青春。画画路上有人特地为自己建桥,每天总有人定时送来雏菊,这一切正好撩拨着少女渴望爱情的心弦。慧瑛画出了怒放的雏菊,幸福地等待着爱情的降临。
国际刑警正佑出现了,他为追查杀手而刻意接近慧瑛,他无意间送的一盆雏菊让慧瑛误认为他就是那个送花人。“我不可能说我就是那个人,也不可能说我不是那个人”,正佑的矛盾心理恰恰表明他已经被慧瑛的纯真善良所打动。这段爱虽是错误的,但美得让人无法割舍,那么就让它错下去吧!可广场上的枪声还是无情地打破了这一切,爱情尚未开始,就失去了延续的可能。
默默爱着慧瑛的杀手也出现了。他钻研油画、熟悉莫奈、认读唇语,就为了能更好地和慧瑛交流。更令人惊讶的是,他的暗杀对象正是国际刑警正佑!这原本是一场生猛的心灵对战,影片却让两位情敌很高尚地成了朋友——他们相约一起去看画展,不管今后谁留在女孩身边,另一个一定要成为她最好的朋友。 错位的爱情也美丽图片1
影片中出现过三种花:雏菊、黄玫瑰和黑色郁金香。雏菊,漫山遍野,清新自然。杀手种它,是为了吸去火药味、净化灵魂,慧瑛画它,是为了彰显生命的张力,召唤爱情的来临。它的花语是“不能发育的爱”——所以,慧瑛和杀手,注定是一场没有未来的爱情。警察的黄玫瑰,出现在女孩被枪击中的那一天,它的花语是完结的爱情以及友谊,非常形象地暗示了他与女孩恋情的结局。黑色郁金香,神秘而诡异,那是杀人任务的暗示。每次出现,都伴随着快节奏的旋律,引起影片风格的突转。他每行动一次,与女孩的生死分离就近一步,因为此花的花语是美丽但悲哀的爱情。“我知道他喜欢我,可我在等正佑,我无法接受他。”他是个好人,但我却爱不上他。他对我越好,我越感到愧疚。因为我的心早已被另一个人所占据。所以,明明面对的是杀手,画出来的却是正佑,这就是爱情的至高境界!
本片仍然具有韩国电影典型的价值观——三角恋及具有宿命意味的缘分。如果杀手在第一次杀人前就遇到慧瑛,如果警察不是如此巧合地拿起那盆雏菊给慧瑛,如果慧瑛不是在最后一次暗杀前才知道真相,三个人的命运或许会截然不同。但导演偏偏如此安排,让观众唏嘘的同时,也回应了主题——这注定是一段无法发育的爱。
三个主角同处一个画面的场景只有两个,除了在开头和结尾呼应的避雨镜头,就是在家中相遇的尴尬场景。慧瑛开门的镜头切换颇有意思:杀手敲门时,镜头停留在杀手欣喜的表情上:而警察敲门时,镜头则久久停留在慧瑛呆住的脸庞。她心的归属一目了然。这种看似无心却精心安排的暗示,让影片更添几分神韵。
正佑的上级再次设局诱捕杀手,却让慧瑛知道了最初的送花者就是朴义。她飞奔广场,高举爱情的信物,无声的语言、祈求的眼神诉说着不尽的爱意和缠绵。舒缓的音乐恰到好处地响起,碰触着心灵最柔软的部位。当朴义放下武器,满面笑容地出现在慧瑛面前时,所有的人都以为故事有了完满的结局。可是曾经射死正佑的隐形杀手再次出现了!敏感的慧瑛毫不犹豫地用身躯挡住了射向朴义的子弹,雏菊怒放的小油画模糊在斑斑血迹中。天旋地转,时空倒错,朴义紧紧抱着慧瑛,撕心裂肺,悲痛欲绝。他俩的爱只存在于这一瞬间,在最美的时候凋落,让人忍不住泪流满面。什么样的爱可以让一个女人为所爱的人挡枪眼?大概也只有这种只绽放于最美的瞬间就立即凋零的爱情绝唱吧!
命运注定会有太多的遗憾和错位,才成就了各人心中特有的美丽。既然无法挽回,就学会珍惜。因为我们知道,在彼此心里,永远有一个角落为对方留着,它出现在夜深人静的辗转中,徜徉在秋虫呢喃的雨雾里。
很喜欢那种感觉,默默地关注一个人,看着那个人,即使隔着川流不息的街道,即使在人来人往的人群中,只要能看见她,关注她,就心满意足。而每天下午四点十五分的那些花,不正是心底那份至真、至纯情感的表达吗?

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