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从黄金分割的视角谈绘画和音乐的联系


□ 孙艺辉

  从远古时期、文艺复兴、洛可可风格到浪漫主义、印象派、超现实主义、重金属派与先锋派等,听觉与视觉艺术自古以来就在不同流派中并行存在着(参见鲁道夫·阿恩海姆《艺术与视知觉》)。作为听觉艺术与视觉艺术的产物,音乐和绘画始终以丰富多彩的形态陪伴着人们,音乐通过美妙旋律的组合,以乐声表现情感或事物,给人以听觉上的享受;绘画则是通过形象或抽象的图形组合,以色彩表现情感或事物,给人以视觉上的享受。而黄金分割率的诞生与运用使得这两种艺术的相互关系更为紧密,并衍生出和谐的审美魅力。笔者以德彪西的印象主义作品为例分析绘画与音乐之间的联系。
  
  一、黄金分割在音乐和绘画中的运用
  
  黄金分割率就是将已知线段分为两部,线段总长度与其中较长的一段的比,等于较长的一段和较短的一段的比。用数字表示,即:如果总长度是1,较长的一段的长度则是0.618,较短的一段长度则是0.382。从而得出,较长的一段的长度数字,是以总长度数字乘0.618得出的积,反之则是以总长度数字乘0.382得出的积。
  在黄金分割率与音乐研究方面颇有造诣的约翰·诺登说:“似乎越是深刻的音乐家,其作品结构越是严格地符合这种比例。”(Hugo Norden:Proportions and the Composer)如贝多芬F大调第六钢琴奏鸣曲Op.10.NO.2的第一乐章,其呈示部共有67小节,而41小节是该呈示部的重要转折,这符合黄金分割的表征,即用66去乘以0.61830,恰好得出其黄金分割点位于40.8小节,四舍五入后,即在第41小节。同理,我们在肖斯塔科维奇的《第五交响曲》、肖邦的《降D大调夜曲》、拉赫曼尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》、里姆斯基·柯萨科夫的《天方夜谭》里都发现了黄金分割率的广泛运用。
  古代欧洲画师大都遵循黄金分割率的规则来作画。在构图中,黄金分割率被用来划分画面和安排视觉中心点。画面中理想的分割线需要按下列规律寻找:用0.618乘以画布的宽,就能得到竖向分割线,用0.618乘以画布的高,就能得到横向分割线。用上述方法共可得到四条分割线,同样也得到四个交叉点。这四个交叉点常被画家用来安排画面的主要物象,使之形成视觉中心点(参见吴祖强《曲式与作品分析》)。黄金分割率具有一定的审美意义,能够给画面带来美感,让人得到视觉的舒适。如委拉斯开兹的《崇拜耶稣》,其中小耶稣的头部正好位于黄金分割线的一个交叉点上。另外,达·芬奇的《维特鲁威人》和《蒙娜丽莎》的脸也符合黄金分割,其作品《最后的晚餐》同样运用了0.618比例的布局。
  
  二、德彪西与印象主义
  
  产生于19世纪下半叶的印象派绘画发展到修拉和西涅克时,引入了黄金分割率,成为了新印象主义。又称点彩主义、分割主义,使得光谱纯色的画法更能体现事物或感情所要表达的印象与主题。
  
  印象派思潮后来进入音乐界,在德国、英国、意大利和法国产生了大批印象派音乐家。就像印象派画家善于利用光影色彩一般,他们善用织体和响度来替代浪漫主义音乐的音阶束缚,以新的和声制造跳跃的音符,以和声和配器表现出“色”的音色效果。德留斯和司各特等人将黄金分割的概念运用到音乐创作中,与点彩派精神互相辉映。
  德彪西是法国印象派音乐的代表人物。其印象主义音乐风格的形成,与他接受印象派绘画理念密不可分。印象派画家用最为直感与简洁的方式捕捉光影效果,德彪西则是用最少、最经济、最凝练的音符抓住印象与情绪,并将其本质深刻地凝固下来。他所作的乐曲一改浪漫派音乐的表现形式,以大量的全音阶,雅致精细的配器为特点,所表达的音乐如印象派绘画般富有真实感、层次感和色彩感。
  
  三、黄金分割率在德彪西作品中的运用与分析
  
  德彪西的钢琴曲《雨中花园》、交响乐《大海》、歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》等诸多作品都呈现了黄金分割的曲式比例结构。
  在德彪西巧妙运用黄金分割率来设计他的乐曲构架,最具代表性的是他的钢琴独奏曲《水中倒影》(钢琴曲集《意象》第一集第一首)。这一作品共有94小节,在第55小节处,转调为bE,进入高潮。通过下表可见其前55小节(呈示部)中的34小节处,首次出现了A段,符合黄金分割比率,而在71小节处,再一次出现了A段,亦符合黄金分割比率(参见田刚《“对称性”与“黄金分割率”》)。由此可见《水中倒影》的结构完全具有黄金分割性质。德彪西用飘逸的和弦描述着涓涓的溪流,在黄金分割的完美配合下,让听众能够更精准地抓住音乐中隐喻的溪中影像,和弦如和风轻拂,溪水荡起涟漪,呈现出醉人的溪流景色,宛如一幅诗般的印象派绘画。同样,在他的管弦乐《牧神午后前奏曲》中,也以黄金分割率的对称性,为整首乐曲的结构作铺垫。
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