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自由心灵的抒写——《余险峰书画》读后


□ 欧孟秋

  1998年秋,我随同险峰兄北上鲁南,西行巴东,一路上齐风楚雨。险峰兄对自然美、艺术美的博赡和睿智,即便是吉光片羽式的随想和理念也都激活和拓延了我的美学思考空间。
  如同一切有成就的书画家一样,险峰作品是“外师造化,中得心源”的产物。他师造化、法古人都融进自己的艺术构思,善于把握对象固有特征的选择、取舍和夸张。清人董棨说过:“画固所以象形,然不可求之于形象之中,而当求之于形象之外。”险峰山水画把作者自身的发诸心源的情趣、意念、思想融入形象之中,让人们透过画面去体味到诸如他对西双版纳丛林的眷恋,对三峡深谷峭壁的敬畏,对桂林水墨韵致的痴迷,对泰山昂首天外的凝思。由于他富有个性的审美体验,便了无痕迹地将祖国山川美好的见闻化作自由心灵流程的轨迹在这里袒露,于是让我们获得了超越特定形象之外的艺术感受。
  他的山水画隐约透出文人画的气息,或清旷而萧疏,或苍茫而迷蒙,或古雅而幽闲,或葱郁而淋漓,尤其注重骨法与神气的表现。作品的灵气神采,源于他以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵的审美追求,故以恬淡而显多姿,质朴而寓丰采。由于书家妙通于画法,笔力超逸自然,灵活精妙,故使水墨神化,弥漫着简劲古厚的笔意来。他的山水画浑朴天真,却不失精微缜密的技巧表现。章法之脉胳原委,墨法之浓淡深浅,笔法之刚柔使转都力求照应得当。如画水,长纹细络,荡漾自然,画舟船,无论是“野渡无人舟自横”的闲适,还是“轻舟已过万重山”的欢悦,都动静有致,阴霁得宜,用这种暗示和隐喻,巧妙地传递着安详的或是郁勃的生命内力的信息。我记起黄宾虹大师的一首诗:“泼墨山前远近峰,米家难点万千重。青城坐雨乾坤大,入蜀方知画意浓。”入蜀归来的险峰兄也就这样带着浓郁的画意,更加洒然清脱地描绘出自己眼前、心底、笔端的浩茫乾坤。
  险峰兄又常以水墨写梅兰竹菊。他清逸的笔墨意趣,使画面秀润天成。纵是寥寥数笔,都气静神凝,意随韵至,简括高远,每每著一“清”字而境界全出,甚而连题款也喜用“清正”二字,浑然一体,墨华相映,清气袭人。
  我常想,艺术品的艺术魅力在创造者与欣赏者之间往往含有共通的体认。固然,孤高自赏的作品也不失有现实存在的价值,而大众鉴赏者的艺术评判则是不可或缺、不可替代的审美尺度。约在十二年前,我索得险峰兄赐予的书有陶弘景佳什的书法横幅。我不时观赏着“高峰入云,清流见底,两岸石壁,五色交辉……”云云,随式布白,妙变无穷,似欹反正,常有揖让之风。书家以苍润的笔调含蓄地表现空间意境的斑斓与和谐。当年正钟情于艺术美学的我油然而鲜明地感到,凭着作者的学养、才气与毅力,不出十年八载,他的艺术价值定然会有自我和社会双重肯定的飞跃。果如其然,1994年他在福州举办个展成功,今秋在重庆全国文史研究馆书画精品展中,他的作品被权威的四川美院教授在专题评论中视为生力军而刮目相看。忆起多年来赵朴初、梁披云、欧阳中石等诸位名家对他的激励,绝非偶然。同样是这个丰硕的秋季,他又赐我书写崔曙《山下晚晴》,作品空濛而净远,空灵而酣畅,形象、意境、节奏、韵律,都美不胜收,令人珍爱无比。 ......
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摘自:福建文学
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