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文人画文化缺氧与现实困境


□ 丁荣泉

内容摘要:建立在传统文化基础之上的文人画,由于文化背景的变易,已经陷入文化缺氧的困境,并影响到自身的生存与发展。本文分析了出现困境的原因,指明了走出困境的出路,对文人画的继承和可持续发展具有一定的现实意义。
关键词: 文人画 传统文化 文化危机

近一个世纪来,文人画逐渐从中国绘画的主流位置上退了下来,已经被严重边缘化。其自身综合水准大大降低,诗书画融通的创作传统后继不接,学术地位逐步丧失,不仅在文化层面出现缺氧的困境,更将影响到其自身的生存与发展。
文人画是建立在传统文化基础之上的,它的创作传统是诗书画融通一体化。所以,文人画文化缺氧、学术价值降低,不单是文人画自身的问题,它反映了中西文化几度交融后,当今文化生态中西失衡和传统文化土壤流失对文人画的影响。这实际上涉及到传统文化土壤保护、重建和断层重整的重大问题。

一、文人画的兴与衰

宋代以来,文人们介入绘画并在绘画中融入文人的思想、才情、审美和技艺,使之成为了一种诗书画融通的、能直观表达文人思想情感的艺术体式,这就是文人画。文人画崇尚写意不重写实,取得了极高的艺术成就,曾长期处于中国绘画的主流地位,深受国人喜爱。直到20世纪初,在西方文化的强烈冲击下,随着千年帝国的崩塌,古老的传统文化和文化传统一度被视为国家和民族落后挨打的的根源、发展新文化的绊脚石,文人画亦难逃厄运。首先发难的当推康有为,他站在文人画倡导者苏东坡的对立面,极力反对写意,力批文人画,主张回归写实道路,尤其强调中西融合。他认为推崇写意是导致中国画衰敝的原因,对于文人画,他的主张就是“弃”。这一观点又被陈独秀在其后的新文化运动中大肆发挥,而深受康有为思想影响的徐悲鸿等人也在美术教育界极力提倡和实践用写实主义改良中国画,这些都给文人画带来了巨大的影响。可以说康有为砍倒了苏轼树起的文人画旗帜,成了文人画的掘墓人。
审视当今的文人画,从文化层面、审美层面和技术层面来说都已出现威胁生存的问题。首先是文化层面:当今文化已经西化,传统文化出现明显断层,文化土壤的变易已使当今知识分子难以具备足够的国学修养,更不要说产生传统意义的文人。因而,建立在传统国学基础之上的文人画,由于难以提高其文化含金量,已经成了一具空壳,徒有虚名。其次是审美层面:精英文化的边缘化,文人审美趣味被大众俗文化审美趣味所淹没和消解。再次是技术层面:随着科技的发达和电脑的普及,书法已经失去适用性,自身生存境况维艰,加之当今美术学院没有充分重视中国画教学的特殊性,用素描取代了书法在中国画中的造型基础地位,更使文人画失去了必要的技术支持。

二、文人画陷入困境的深层原因
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摘自:装饰
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