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在纸上赋予花鸟以生命


□ 陆远怀

  人总是在生活中寻求美,在艺术中表现美,这是花鸟画产生和发展的根本原因。自然王国的花鸟只有它自身的有限生命,世界上没有四时不谢之花和长生不死之鸟,而在艺术王国里,花鸟却可以获得永久的生命。
  在我看来,少林就是在纸上赋予花鸟以生命的人。
  人们喜爱花鸟,中国花鸟画更具有民族的美学性,那就是“借物抒情”、“天人合一”。在画家眼中,万物有情,“登山则情满于山,观海则意溢于海”“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,这情其实是画家对自然的观照感受,也是自然对画家心灵的反哺。在这种情态下为花鸟写照传神才不致流为冷冰冰的图谱、标本而成为艺术,才能给花鸟以不朽的艺术生命。少林是深谙此道的。
  少林的花鸟画重彩浓墨,艳而不俗。可以说,他是近师广西知名花鸟画家潘文经先生,而远师则是宋元五代,更直接以造化为师,熔铸以个人的生活感情。从他的花鸟画中,我们可以感受到大自然的蓬勃生机和新时代的昂扬诗情。他很少去描绘罕见的奇花异卉、珍禽异兽,而着眼于生活中常见的花果虫鸟,给人以一种朴实亲近的乡土感情。他的画没有古代院体画那种矜持作态的富贵气、宫廷味,也没有古代在野派那种恬淡幽远的隐逸气、江湖味,而是雅俗共赏的、属于我们新时代的和大众的艺术。繁盛、充盈、丰实和典雅秀丽、风流蕴藉、雍容豁达,这就是少林花鸟画的基调和风格。
  少林的画对于传统绘画中的构成章法,形神意蕴,时空表现,以及笔墨等方面都能很好的把握并融入自己的理解。他的画清新雅致,强调了对于田园生活的素朴追求。他强化了八大、石涛、倪云林、董其昌等人的幽僻高古、奇幻神化、氤氲灵秀的特点,运用不同视觉感受的笔墨线条,构筑画面的形式美感。从某种程度上说,他所做的审美心理定势,是在艺术创作中和生活的感悟里寻找符合阳春白雪和下里巴人共赏的新的表现语言。
  少林酷爱水墨丹青。他从个人兴味出发,恣情抒发自己的心境。他的画里显现了 “个人兴味”的意趣,而且刻意在寻求某种表现方法。“十年浩劫”坎坷的经历曾耽误 了他不少时光,然而却也为他增加了别人未曾有过的阅历内涵,它将会在他的兴味之作 里,起到无法言传的作用。
  画如其人。少林平日革履西装而又豪放不羁;喜好交游却又时常将自己深锁在画斋中。细读其作不难发现,他的画作既有豪野游侠之风,又重礼仪之表,温文尔雅深藏于内,所以使得他的画清新生动、笔墨酣畅、意趣丰富。他在不失质朴也不少清逸的基础上,不求与古人同,又不求与古人异,游离于中间,人心画貌尽显于纸上。既富于浪漫和诗意,又不失气度与深厚的意趣,二者都不脱和谐、含蓄的审美尺度,同时兼有继承与创造,品格与境界,内容与形式的平衡。
  我与少林是同乡,因工作关系近年来见面少了,但当抚纸弄笔、披轴展卷之际,常常会想到他,因为他的为人秉性一直深藏在我的心中。20多年前,我时常到少林工作的地方参加他组织的书画展览和篮球比赛。少林热情好客,又是性情中人,见面少不了豪饮划拳,每回必醉。酷爱篮球运动的我,对篮球的热爱至今不减,而少林则是铁杆球迷,每年地方的篮球比赛,一定少不了他这位公正的裁判员。少林多年在学校任教,豪爽且爱打抱不平,受乡贤潘公文经先生影响,忙中偷闲的他钟情丹青并坚持了数十年不辍。少林对绘画是十分专注的人,他这种为人品格也体现在他的画风上。画无论大小,精益求精。画风选择了求真的一路,“真味可品”。画家的造就离不开天才和勤奋,少林有绘画的天赋,更有坚毅的进取精神。为了绘画,他几乎放弃了一切休息和娱乐,沉醉在艺术天地里,顽强学习,刻苦练功。成功之后,他并没有踌躇满志,就此止步,而是以更多的时间和更大的精力投入自然的怀抱,对景写生,细心观察花鸟生态,积累创作素材。为追摹古人,他常年蜗居画斋,潜心修炼,闭门读书,废寝忘食,不知倦怠。他那些精妙生动的花鸟画作品,都是他累年勤奋而厚积薄发的成果。少林善于思考,博览群书,取众之长,充实自己。他读的书很杂,古代现代都读,博观而约取。我说不清楚他的画出自何门何家,我以为少林的画无门无派,自成一格。 ......
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摘自:麒麟
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