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界首釉陶艺术探源


□ 汪安康

界首釉陶艺术探源图片1
内容摘要:界首釉陶艺术是我国民间土窑陶艺中颇有代表性的一支,它以极具民俗意味且朴素传神的文饰风格、形制特点,为世人所钟爱。究其生发、演化、渐进以至趋于完善的历史发展,既包括了自然地理的因素,也包括了社会、文化的因素。
关键词:界首低温釉陶文化因素



安徽界首所产陶器以低温釉陶最为著名。所谓低温釉陶乃是相对于高温釉陶而言的,其烧制温度一般在900摄氏度以下,多见于民窑。据载,我国的低温釉陶艺术始于汉代,成于唐代。唐民窑在低温釉陶的烧制技术上取得了突破性进展,加之“三彩釉”工艺与风格的开创,为后世低温釉陶的发展奠定了坚实的工艺基础。低温釉陶以其烧成温度低、烧制技术简单等特点得以在我国各地民窑广泛流行并迅速发展。较为典型的如唐代的邢窑、越窑、长沙窑,宋代的定窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑、介休窑、吉州窑、德化窑等。界首土窑也是其中颇具代表性的一支,窑址分布于安徽省西北部与河南省交界处。界首釉陶最早发现于唐代民窑遗址中,主要生产以工艺三彩陶刻画为装饰的瓶、坛、罐等日用器皿;成型后施挂化妆土,刻画剔地,点缀绿釉,施以透明釉,烧成后呈赭红、绿、米黄三色的花纹;形制厚重,刻花饱满,形成具有独特民俗意味和地域特点的三彩风格。它巧妙地汲取了民间版画艺术的传统手法,线条遒劲、整齐、明朗。纹饰多以民间故事、人物、山水、花草为题材,其中,又以取材于民间戏曲的“刀马人”纹饰最为多见,且朴素传神、独具一格。



陶瓷文化所固有的地域性特点很大程度上与其原材料分布的地区差异有关,也就是说,地域性陶瓷文化的形成与发展受制于特定的自然地理条件。这一点,在宋代以前及社会经济、交通、物流较不发达的地区尤显突出。界首陶器的故乡芦窑村坐落在界首市陶庙区东北部,距市区约十几分钟车程,位于优美的颍河岸边。颍河,在当地俗称“沙河”,源于河南省登封县嵩山南麓,西北-东南流向。由于特定的自然地理原因,颍河河道内积有大量的源于淮河的“黄泛沉积物”,而这一沉积物的主要成分即是制陶拉坯的主要原料——黄胶泥。“黄黏土俗称黄胶泥,为可塑性软质黏土,由黄泛沉积而成,是制作陶器的主要原料,分布在沙河沿岸,陶庙区北部的南洼、北洼、田洼和芦窑、魏窑、朱窑、计窑以及沙河北岸的田楼、肖湾、张孔、任湾、韩湾等村庄。”(《界首县志》)由于取材的便利,制陶业在界首兴起后很快便流传开来,并衍生为一种地方性的传统产业。据悉,当地因制陶而导致可耕地逐年减少,其发展态势可见一斑。



如果说,宋代以前界首制陶业的兴起与发展多是本自其特定的自然地理条件,那么,宋代以后,界首制陶业的传承和演进则更多地夹杂了历史、经济和文化因素。“白土”是界首当地缺乏而又必需的制陶原料,必须由萧县购入,而随着原材料的进入,宋代萧窑的陶瓷器皿也大量流入界首市场。如此一来,界首陶业便面临由原料到市场、由生产到销售的激烈竞争,这对于界首陶业的规模乃至陶器的风格演化、工艺改进都不能不说是一个具有挑战和激励作用的因素。宋代市民经济特别是物流的极大发展,促进了陶瓷产品和制陶工艺的传播和壮大。正是在这个时候,属北方民窑体系的磁州窑系的影响波及到包括界首在内的广大地区,其形制及工艺特点也极大地影响了界首陶器,并成为后世界首釉陶艺术的一个重要文化源头。
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摘自:装饰 2005年第08期  
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