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壁画构图对建筑空间的整理


□ 蒋继华


壁画构图对建筑空间的整理图片1
“构图”是造型艺术表现中不可缺少的基本环节,它组织造型中的各种因素,达到有效的艺术表现效果。当“构图”被具体应用于壁画艺术的时候,由于环境艺术与环境的整体紧密联系,壁画艺术的构图就不仅仅只是画面自身表现的问题,它可以调节空间视觉感受,促成心理上对环境空间的舒适感和接受性。从这个意义上讲,壁画构图的研究有一个特殊的涵义,那就是艺术表现形式带来的有效附带作用——对建筑空间的整理。

一、壁画构图对同一墙面的整理

壁画家在面对一面墙时,既要使其形成一幅完整的壁画构图,又不至于破坏墙面固有的现状,把零碎的物体组织成画面而形成一个整体。以墨西哥国立自治大学图书馆主楼外墙的壁画为例,这是一幢拥有藏书量数百万册的书库,有10层高,胡安·奥哥尔曼利用其要求密闭、不开窗的特点,把窗组织到画面上,使之成为画面中有规律的点,产生新的语义和内在的生命。原本在壁画和环境中显得孤立的元素得到了巧妙的结合,是壁画家善于因材施艺的结果。
适应特定墙面的壁画构图称为“以墙面为基形”的适形构图。这类壁画构图根据墙面的空间特点而生长,建筑空间和壁画的关系如同母体育胎,是一个完整的生命体。壁画要依附于建筑空间,建筑空间要抚育壁画。如墨西哥壁画家迪亚戈·里维拉的《节日集会》,壁画所在墙面下端外缘上有两个门洞,画中的建筑构件使整幅画面边框形成“Μ”形,聚结式的题材在此形墙面上极不容易处理,而里维拉却把门框外框视为画中的“屋顶和台阶”的形状,并在其上画了一些姿态各异的人,倚靠台阶或坐在其上聆听集合者演讲,并在画中布置几处“屋顶和台阶”,利用若干相似形重复以求得呼应。这种构图不仅摆脱了建筑结构带来的尴尬处境,还获得了画面全局的起伏抑扬和紧凑集中,墙面本身的结构得到充分利用,建筑的“形”与壁画的“型”融为一体。

二、壁画构图对相邻墙面的整理

地面的图案、天花板的纹饰、相邻的墙面附件,形成了壁画相邻墙面多彩纷呈的视觉效果。当观众的注意力集中在壁画上时,还会注意壁画的周围,这种视知觉恰好表现出“图与地”的关系:注意的中心成为“图”,而注意的边缘成为“地”。建筑环境中,壁画相对于地面、墙面、天花板往往成为“图”,而地面、墙面、天花板则成为“地”,壁画构图应很好地照顾到四周的墙面对壁画的影响,并与其他墙面保持和谐均衡。另外,建筑构造部件和构件物的形体,组成了壁画空间的形体结构,它的繁与简、直与曲、粗与细,都与壁画产生一种不可分割的联系。壁画构图中,图形与墙面之间的视觉相似性越多,它们之间的相互影响就越密切,越适合特定的依附体,甚至可以通过环境可识别的符号和形体,进而发现壁画自身的造型语汇。如日本东京北千住东西地下通道的墙面,有一幅壁画以达芬奇的伸展四肢的人体素描为摹本,以线为造型表现手法,与天花板、地面的线上下贯通,气脉相连。当然,和谐并不排斥对比,在对比中求统一,反而能得到更好的视觉效果。人们面对整齐一律的形式,容易产生宁静和沉稳的感受,然而也容易感到单调的平淡,需要壁画家恰如其分地把握。如果壁画在所处环境中居于主导地位,是环境的视觉中心,那么不妨采取“对比式”构图,即壁画构图的疏密、曲直、方圆呈对比状态,以矛盾和冲突的方式与环境相异,使壁画在环境空间中起到画龙点睛的作用。这种对比关系应包括“虚与实”、“静与动”、“凸与凹”、 “明与暗”的对立统一关系。“对比美具有强烈醒目的特征,容易成为视觉中心点,起到使造型活跃的作用。”“谐调式”壁画是差异和对立中侧重于视觉造型因子整体统一的趋向,“对比式”壁画则是造型因子整体统一中侧重于差异和对立的趋向。

三、壁画构图对空间物体的整理

壁画构图决不单纯是一个平面构图,凡是能和壁画同时映入观赏者眼帘的形体,必然都会影响到壁画的视觉效果。建筑环境中的柱、陈设、器具等都与壁画形成某种互动。壁画要主动适应建筑构件的关系,而不应任意改变它。为了使空间更加统一完整,可以把构件借用到画面中去,使分散的空间转化为集中的空间。许荣初、赵大钧为沈阳机场候机大厅制作的不锈钢壁画《向太空》,巧借壁顶的灯,好像是宇宙中的点点繁星,具有引申的意味和富于表现力的效果,从而引起观众对浩瀚太空无尽的遐想,产生强烈的心理和视觉效果。这种手法与园林设计中的借景、对景颇为相似。充分利用周围的景色,创造出了互为补充、相得益彰的整体环境空间。
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摘自:装饰 2004年第04期  
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