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向当代文坛进言之五


□ 祝孝成 仇亚兵 杨 坤


请您向当代文坛进言

这是一个充满激情的年代,这也是一个期待中华民族文化复兴的年代。然而,在当今、在中华民族期待全面复兴的这个伟大时代,中国的文学又将如何复兴?我们的读者到底需要什么样的文学呢?我们想请广大读者思考这样的一些问题:您如何评价当今作家的创作现状乃至文坛的现状?您真的从来就不喜欢文学吗?这些年来是您疏远了文学还是文学疏远了您?什么样的文学、什么样的作品、什么样的作家才是您所喜欢与期待的?什么样的作品、什么样的作家才能真正无愧于我们的时代并将成为伟大的作品?您对当今的中国文坛满意吗?您对当代的中国文坛有什么忠告和建议?
2003年第9期,我刊联合新浪网、《北京娱乐信报》诚邀全国读者“向当代文坛进言”。从第10期开始直至今年以来,我刊特开辟专版,每期都将陆续发表读者进言。需要特别说明的是,这些读者进言并不代表编辑部的观点,我们之所以刊发,是为了使本次进言活动真正畅所欲言,进而形成健康良好的文学批评氛围。希望读者和作家都能以坦诚、善意、理性和建设性的姿态面对本次活动,欢迎大家踊跃参加。请在信封注明“向当代文坛进言”字样,寄至:100031北京前门西大街97号 《北京文学·精彩阅读》编辑部。征稿结束之后,我们将从所有来稿中评出一、二、三等奖,颁发荣誉证书并同时在上述3家媒体公布。
我疏远文学期刊,并不是因为我不再喜欢文学了,也不是因为当时更多的娱乐媒体在我心目中超过了文学期刊,而是因为我对当时文学期刊上刊登的作品越来越看不上眼,觉得那里的大部分作品都是在无病呻吟。

文学期刊的反思

我迷恋上文学期刊是在八十年代,从中学一直到大学。虽然上大学时我学的是经济专业,但那时的我对文学期刊却比对自己的专业更加钟情。但是到了九十年代,我对文学期刊上刊登的作品越来越失望,进而对文学期刊也越来越失望,后来就渐渐疏远了文学期刊。
我疏远文学期刊,并不是因为我不再喜欢文学了,也不是因为当时更多的娱乐媒体在我心目中超过了文学期刊,而是因为我对当时文学期刊上刊登的作品越来越看不上眼,觉得那里的大部分作品都是在无病呻吟,看了之后总觉得是在浪费时间。但是,由于我还钟爱着文学,所以只有去找一些文学名著来读。现在想想,我当时的决定没错。
不过,我还是希望文学期刊能够办得好起来,让我再重新回到它那里去!因为我不喜欢报纸、网络上鱼目混珠的东西,也不喜欢到街上嘈杂的场所去娱乐,我更喜欢文学期刊上反映的活生生的生活,因为那里具有更高的艺术品位。
然而,现在的文学期刊并没有达到上面的要求。我觉得原因主要还在于文学期刊自身,下面从四个方面加以说明。
先说说文学期刊上的作品。我们知道,一部优秀的文学作品无论在思想上,还是在内容、构思、结构上都应该是上乘和精巧的。但是,看看九十年代后文学期刊上的作品,觉得既没有什么思想,也没有什么内容,简直不知道作者在写些什么!怪不得很多读者都说是在无病呻吟!要说九十年代后文学期刊上刊登的作品的成就,可能只剩下一些小说的叙事等技巧了。然而,看过一些西方现代派小说理论的人都知道,那些技巧都是对西方现代派小说进行的拙劣模仿。说拙劣模仿一点儿也不过分,比如一本《百年孤独》传入中国,我们的作家就开始了大量的拙劣模仿。本来,《百年孤独》中打破时空界限的写作手法的目的是为了节省篇幅,使小说能以最少的篇幅涵盖最宏大的内容,使小说的结构变得更严谨,然而,我们的作家用这种手法写出的小说却又散又乱。更有甚者,一些写历史小说的人用这种手法把小说中历史事件的先后顺序故意颠倒,使小说混乱不堪,读者读起来如堕云里雾里,摸不着头脑,难怪读者读不下去。我国作家对西方现代派别的作家和作品的模仿我就不再一一列举了。我认为,只有模仿没有创新的作品永远都是拙劣的。实际上,我国的古典小说和二三十年代的一些小说是非常有民族特色的(如四大名著和沈从文的小说),在世界上也得到了很高的评价。我认为,我们的作品要想抓住读者和在世界上立住脚,必须在保留我们民族特色的基础上不断地创新。西方现代派的技巧我们要借鉴,但是按照我国读者的习惯,只有技巧没有内容的作品永远都不会受到欢迎,技巧要为内容服务,至少,纯粹的写作技巧小说不能占据文学期刊的主流。......
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摘自:北京文学
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