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评乡土题材电视电影


□ 汪 鹂


作为寓言的和作为故事的
乡土题材

无论在电影还是电视中,乡土题材始终处于创作人的关怀视野中,这不仅仅是因为中国作为一个农业大国,有着占全国人口80%的农民,骨子里根深蒂固有着的小农意识和乡土习俗没有真正消除。更重要的还在于农村这一特殊的环境以及生活在其间的特殊群体给人以极大的想像和创作空间。因此,尽管乡土题材的片子没有真正深入到农民中间,却依然能够在城市里受到悲悯眼睛的关注,人们会像看大戏一样去欣赏那一群截然不同的灵魂的生活状态,同时又会在那种所谓的贫穷、落后以及不可思议的愚昧中间,发现自己的劣根性和人类共通的顽症。
一般而言在电影中,有关乡土题材的电影都带上神秘的寓言性质,或是乡土文化的诗意表达。在电影人的眼里,有关乡村的一切,都笼罩着一层无法近距离窥视的光环,尽管银幕上会呈现一个看上去逼真的农村,逼真到用一些真实的人物去表演,但是在这些真实的背后,导演显然不可能跳出他自己对于乡土文化的符号阐释和理性想像,不管是对于酒神精神的膜拜,还是对于人性本身的质问,或是田园诗话的向往,电影中这种对于寓意的考证无处不在。这也正是电影在人类精神层面的一种超越功利的美学特征。它是超验的,非日常化的寓言诗。
而乡土题材到了电视中,则很快转换成引人入胜的日常故事。浓郁的生活气息,本色的演员表演,可信的情节安排,生动的日常语言,大都取材于东北或西北农村,语言质朴,有民间特色,用老百姓的话,说老百姓的事。它不去探究深沉的哲学人生问题,它只是述说着一个个故事,满足大众对于乡土世界的好奇和关怀,在家长里短或嬉笑怒骂的情节叙事中感知他人的生活,在人类共通的经验领域中,体味和理解那些处于弱势的人群在面临困境时的情绪状态以及他们之间产生的摩擦。它是日常的,茶余饭后的谈资。
至于处在这两者之间的电视电影,自然而然地带上了两者的特性。它一方面无法逃脱电影对于人类精神层面的考问,无法像电视剧那样没完没了地揉捏故事,它是简洁畅快的,同时讲究叙事的审美性,一切以电影的艺术观念作为指导。另一方面,它却又跳不出大众文化的怪圈,毕竟观众掌握着遥控器,过于艺术化的深沉反而会不讨好。因此,电视电影最需要把握好这个“度”的问题。乡土题材相对来说,虽然所占分量不是很重,不过也不乏一些优秀作品,如《公鸡打鸣母鸡下蛋》、 《法官老张轶事》、 《老油坊》、 《黄河行歌》等等,都是既有一个好故事,又能深刻反映农村生存现状,直逼人性深处的好作品。下面就来分析一下这一类题材的电视电影。

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