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80后作家与传统文坛不应势不两立


□ 郑 义

  新老作家之间的矛盾产生,一方面是因为新作家对传统文坛的叛逆,引起老一代作家的不满和反感;另一方面,是因为传统文坛对80后作家关心不够(象征传统文坛的作协,青少年人数连0.5%都不到),许多老一代作家对80后作家的少年成名、作品畅销难以接受甚至眼红。
  
  
  所谓“80后”,并不是一个精准的、明确的定义,狭义是指1980年~1989年出生的文学作家;广义则是1980年后出生的年轻作家,他们的作品大多属于校园文学、青春文学,他们的读者绝大多数是和他们同龄的学生、青少年。从这个意义上说,把80后定义为青少年作家更为贴切。
  80后作家的出现以及迅速走红,在中国文坛上引起很大的争议,以中老年为代表的老一代作家及评论家认为,80后作家的作品是幼稚的小儿科,是“不成气候”、“不值一提”的“儿童作品”,根本不能登上传统纯文学的大雅之堂。更有甚者,对80后不屑一顾甚至是挖苦打击。而80后作者们对老一代作家及传统文坛更是嗤之以鼻,并勇敢叛逆、大胆批判。一时间双方针锋相对、唇枪舌剑,大有势不两立之势。
  笔者认为,80后作家与传统文坛是不应该势不两立的。
  首先,80后作家的出现是社会发展的必然。
  80后作家(即青少年作家)的出现乃至走红,是中国进入新时代的必然产物。纵观中国文学史,从来就没有提到过青少年文学。这并不奇怪,因为在古代、现代,受当时历史条件的制约,文学完全是成年人的领域,就是在当代文学史中,也只是蜻蜓点水地提一下儿童文学,整个青少年文学几乎可以忽略不计。在改革开放之前,我国的青少年文学少得可怜。改革开放初期,广大青少年在思想上已经开始独立思考,随着改革开放的不断深入,各行各业突飞猛进地发展,我国的经济、人口都发生了很大的变化,到2005年,14岁到29岁的人群,已接近3亿,占我国人口总数23%。此时的青少年,在经济上也相对独立,几乎每个家长都会给自己的孩子花20元、30元买本他们喜爱的小说(这一点,在改革开放前,几乎没有哪个青少年可以做到)。以前少得可怜的青少年作品,已无法满足广大青少年读者的迫切需要,广大青少年读者急需得到属于他们自己的可口的精神食粮。80后作家就是在这种历史条件下应运而生的,以韩寒为代表的80后作家凭借他们与青少年同龄的优势,以鲜明的另类色彩,以张扬的叛逆个性,用贴近同龄人的语言,真实表现青少年的生活、情感。他们的作品一问世,立刻博得广大青少年的喜爱,掀起了一股强大的青少年消费热潮,形成了一个庞大的青少年文学市场。这股文学热潮,强烈地冲击了我国传统文坛,极大地震撼了老一代文学作家,引来了很多的争议。但是,不管老一代作家怎样指责或反对,80后作家走红、80后作品畅销却是不争的事实。
  毛泽东主席曾提倡文艺界要“百花齐放”。从繁荣我国文学事业、发展文学市场的角度来看,80后的出现,是积极的、有利的。所以,老一代作家不应对他们横加指责,更不应该打击他们,而应该是鼓励引导他们,帮助他们茁壮成长,因为青少年作家不仅是我国文学的一分子,更是我国文学的后备力量。发展繁荣我国的文学事业,应该是80后作家和老一代作家的共同心愿,所以,80后作家与传统文坛是不应当势不两立的。
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