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“2006翰墨重阳写金秋”中国画名家京都论谈


  10月12日,由《艺术联盟》杂志社主办,北京爱艺思特文化发展中心和北京超颖阁文化发展有限公司联合承办,”2006翰墨重阳写金秋中国画名家京都论谈”活动在北京燕京宾馆如期举办。参加本次论谈活动的有:张道兴、何水法、李宝峰、韩敬伟、邹立颖、刘罡、石峰,王庆伟、王超等来自全国各地的23位美术家、美术理论家和新闻媒体代表应邀参加了会议。

  12日上午,参加论谈的美术家举办了题为“翰墨重阳写金秋”的大型笔会。当日下午,《艺术联盟》杂志社按计划举行了“文化选择与中国书画”为主题的研讨会。

  海军文艺创作室画家邹立颖先生围绕中国传统笔墨与创新的问题首先发言,他说:古代先贤对笔墨有着充分的论述,这些论述不外乎两类。一类是能感觉到的视觉形式和技术规范,一类是形而上的理性阐释,这两类互相联系,互相印证,构成了笔墨本体论内容,成为具有独立审美价值的如克莱夫·贝尔说的“有意味的形式”。创新是艺术的生命,没有创新的艺术之花必然会凋谢和枯萎。创新又离不开传统,应以传统为前提,创新是艺术家的惟一出路。

  中国画艺术委员会副主任张道兴先生回忆起自己下基层体验生活的经历,他一直重视生活与创作相互关联的重要性,他认为“下生活”是个常下常新的有意义的活动,至少有三个好处:一是智能训练,它会强迫你动脑筋,长记性,不时激动一下感叹一下,思考一下,二是技能训练,它会调动画家动手写生,并积累大量创作素材,二是体能训练乃至毅力训练……

  著名花鸟画家何水法先生作画长于用水用墨,他借助泼水起到笼罩画面的作用,使画面气韵灵活,并长于用色,他喜欢用亮丽的颜色,敷染、点染、烘托、泼彩等方法综合运用,他作画时充分把握水与墨、墨与色的关系,画面墨色交融,并相辉映,所以他的作品墨色交相辉映,浑然苍茫,明丽鲜艳而不浮华,沉稳厚重而不淤滞。

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摘自:艺术联盟
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