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美术创作中“间离效果”的运用


□ 巨 潮

贝托尔特·布莱希特是20世纪德国深孚众望的戏剧艺术家和理论家。他所主张的“间离效果”在我国有几种翻译,如“离情作用”、“陌生化效果”等,其目的是努力在观众和舞台之间创造一种距离,演员的情绪也应同他所扮演的角色保持一定的距离,让观众在欣赏戏剧时,对观赏对象既了解又感到有些陌生,从而更好地增强艺术吸引力,让戏剧情节更耐人寻味。距离感乃是一切艺术的共同要素。从视觉艺术来讲,观众越熟悉的客观物象,往往越不能引起观众的兴趣,而那些与司空见惯的物体有所疏离的异常造型,才能被人们所注目、所重视。艺术创新实际上就是寻求新的审美内涵、新的造型手段、新的艺术形式,对客观物象进行再创造,使之成为一种新的视觉图式,这是无数艺术家苦苦探索的课题。
古老的艺术至今还有很强的生命力,是因为时代的间隔,使之与现代生活保持了一定距离,从而使人们对它产生一种陌生新奇的感觉。我们在观赏花山岩画、秦陵兵马俑、敦煌壁画、大足石刻时并不单纯是在怀旧,而有一种震人耳目、摄人心魄的全新感受。这和我们看现代人的绘画、雕刻感受是不一样的。对传统艺术的继承,不能简单地延续、照搬、模仿,而需要我们去重新改造、蜕变、解构,这是艺术发展的必然规律。从心理学角度讲,人类的本能中就具有喜新求异的因子。太熟悉的地方无风景,艺术家往往“搜尽奇峰打草稿”,到陌生的地方去寻求创作的素材与灵感。处在新的环境中,经常受到新鲜事物的刺激,就会不断得到新的感悟,这异样与启悟乃艺术创作的宝贵契机。善于创新的艺术家,还在创作的题材、风格、表现手法上与他人保持一定的距离,即用一种与众不同的方法来表现对象。同是画黄山,石涛得黄山之灵,梅清得黄山之形,弘仁得黄山之质,黄宾虹、刘海粟笔下的黄山则各有千秋,皆为传青史之作。正是由于大师们在艺术创作中保持了距离,以自己独特的审美眼光去看黄山,独特的艺术手法去表现黄山,从而形成了每个人不同的风格。自古以来,人们一面在求新求异,寻找艺术新的形式内容,但是,一旦出现偏离传统的陌生事物,又表现出极大的不信任甚至排斥的态度。宋代的梁楷一反院体画精工细腻的画法,创作出《泼墨仙人图》等,便遭到时人的攻击,称他为“梁疯子”;扬州八怪敢于突破传统绘画书法的陈规老套,被人们视为异端。然而历史是公正的,这些敢于从传统中走出来、不落他人窠臼的人,总会在艺术史上留下不朽的痕迹, 而被历史淘汰的正是那些墨守陈规的人。
许多艺术家在艺术创作中都试图突破客观理性和科学逻辑,并从造型手段上对客观物象进行重新认识与组合,让人们惊叹于艺术家丰富的想象力和表现力,体验到艺术与现实生活的距离。毕加索不管在生活上还是艺术上都是一个善变的人,他在一生中不停地追求新的绘画风格,他的立体主义绘画将物体进行分解,然后以不同的方式进行重新组合,在形的变化上获得了巨大成功。表现主义代表画家蒙克的代表作《呐喊》的画面被绝望恐惧的气氛笼罩着,画中的一切都在晃动、颤栗,都被扭曲了,给观者的视觉和心灵造成极大的震撼。超现实主义画家更是对画面进行“异化间离”处理,将日常生活中许多互不相干、没有关联的东西组合在一起,造成强烈的、奇异的、梦幻般的视觉效果。达利笔下的时钟,软得像面条,挂在树枝上,给人一种奇异的感觉,产生出独特的审美愉悦。 ......
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摘自:文艺研究
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