互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 女性 > 文章正文
刊社推荐

浅谈郭沫若诗歌中的浪漫主义及对新诗范式的应用.于永健,车晓彦


□ 于永健,车晓彦

  摘要:郭沫若是中国新诗的奠基者。本文试图从郭沫若浪漫主义创作的以感情为诗本体、以自由诗为诗体的诗歌,分析中国早期诗人及郭沫若浪漫主义诗歌对诗歌形式、本体的言说方式下的历史功绩和艺术过失。
  关键词:
  郭沫若;感情诗歌;本体自由;诗体新诗范式
  收稿日期:2010-01-06
  作者简介:于永健(1987-),男,黑龙江大庆人,大庆师范学院文学院2007级文秘专业学生;车晓彦(1963-),女,黑龙江哈尔滨人,大庆师范学院文学院教授,研究方向:文艺学。
  
  中国的现代新诗工程之特殊性是处于中国古典诗歌传统与外国诗歌浪潮的纠结性。早期诗人意识到欲建立新诗范式,就必须彻底反叛旧诗传统。这种反叛的根本目的在于将新诗建成一个与新时代精神共同跳动的文学样式,因此,新诗体式的建构就显得尤为重要。但是,在中国这样一个具有几千年诗歌传统且异常牢固的社会里,要想唤醒国人的新诗构建意识,就必须首先唤醒国人的个体,即自我主体意识,正是这样一种特殊的背景下,中国新诗便与重估人的价值紧紧抱在一起。20世纪20年代中国近现代知识分子对浪漫主义诗歌的介绍、创作就深刻地反映出这样一种背景。
  朱自清在《中国新文学大系•诗集•导言》中将新文学初期新诗分为三个流派:自由诗派、新格律诗派、象征诗派。[1](P.8)从近百年的诗歌发展来看,以闻一多、徐志摩为代表的新格律和以李金发为代表的象征诗在后人创作中时断时续,而以胡适开创以郭沫若奠定的自由诗则成了诗坛主流。[2](P.22)郭沫若自称是“最厌恶形式的人”,认为“他人已成的形式是不可因袭的东西。他人已成的形式只是自己的监狱”。[3](P.8)以《女神》为代表的浪漫主义诗歌不拘囿的的特征和热烈奔放、自由、解放的时代精神的形成,除了是站在白话诗的成就上,更多的是受到了美国诗人惠特曼的影响。郭沫若在《我的作诗的经过》坦白:尤其是惠特曼的那种把一切的旧套摆脱干净了的诗风和五四时代的狂飙的精神十分合拍,我是彻底地为他那雄浑的豪放的宏朗的调节器子所动荡了。在他的影响下,应着白华的鞭策,我便做出了《立在地球边上放号》、《地球,我的母亲》、《匪徒颂》、《凤凰涅粲》、《天狗》、《心灯》、《炉中煤》、《巨炮的教训》等那些男性的粗暴的诗来。
  个人主体意识的极度提升与自由诗体的无视一切的形成是一起生发的。主体“感情”是郭沫若诗歌抒写的对象,也是郭沫若呈现给我们的以感情为诗歌本体的又一个范式。在“五四”的历史转型期,“人”的发现使得诗歌的温柔敦厚的审美立场转向“打破”和“创造”的时代的价值维度。郭沫若将“感情”作为诗歌的本体来抒写。他曾从诗歌发生学的角度,论述了诗歌的本质是感情的观点:诗于一切文学之中发生最早。可见郭沫若对感情为诗歌本体具有比较清醒的认识,所以他曾经说:“我是一个偏于主观的人”, “我便作起诗来,也任我一已的冲动在那里跳跃。”在艺术主体与客体的关系中,郭沫若十分强调主体的主导地位和作用,认为真正的艺术品当然是由于纯粹的主观产出。他说,诗不是从心外来的。 “只要是我们心中的诗意诗境之纯真的表现,生命源泉中流出来的Stain,心琴上弹出来的Melody,生之颤动,灵的喊叫,那便是真是,好诗。” ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《世纪桥·理论版》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
分享:
 
精彩图文


关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017