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关于《南京!南京!》的争鸣


□ 李 航 郭大伟 东 西 崔卫平

  李舫:用文化融解坚冰
  
  《南京!南京!》不是第一部描写南京大屠杀的影片,但陆川希望提供一个全新视角。他将这部新作定义为:“一部以中国民众的抵抗意志和一位日本普通士兵的精神挣扎为主线的电影,提供出一个与以往的历史叙述完全不同的南京。”
  “我要讲述的,不是单纯的施暴者和受暴者之间的故事,而是两个民族的共同灾难,这关系到我们以何种心态重读历史。”陆川说。
  2008年,中国电影收获了43亿票房,其中过亿的国产大片多达8部。 《南京!南京!》的票房表现,让人们再度体会到中国电影的号召力。陆川很为自己生活在一个更加宽容、多元的时代氛围中而庆幸,“这是《南京!南京!》问世的前提。”“那柔和的光柱,会缓慢而坚定地走过你的身旁,如同两个世界的朋友,我们无法交谈,却可以相互融化。”拍摄的间隙,陆川在博客中写道,“文化如水,可以滋润心田,也可以融解坚冰。”
  
  郭大伟:陆川的颠覆与冒险
  
  很明显,陆川并不想拍摄一部重复前人的作品。既不会重复之前所有华人导演对抗日战争的创伤记忆和家国情怀;也不想重复好莱坞式史诗的煽情路数。凭借近一亿资金和今日的高科技手段,想要拍摄一部血浆飞溅、群情激愤、满场叫好的愤青电影,表达“中国不高兴”的坚定立场并不难。难在推进一种看待历史和现实的观念的进步。从这个角度来看,陆川在做着中国导演甚至好莱坞导演也不敢为的冒险,他颠覆了“一将功成万骨枯”和“国破山河在”的历史观,推进到一种真正民主时代的具有现代人气质的历史观,这需要做的是还原最真实的人性。
  这种历史感在真实的拉贝信件和伫立于地平线的废城上展开……于是期待观影快感和民族主义激情宣泄的观众发现自己被欺骗了。因为全片充斥的是令人压抑的历史真实,而且非常琐碎、冷静,编导惟一要做的就是逼近历史现场,就是记录。这就不能不提及贯穿始终的黑白影调,有观影经验的人都熟悉这种呈示历史的影像风格,但是大多数导演不会放弃戏剧性,《辛德勒名单》里唯一的红色小姑娘,《鬼子来了》中结尾马大三血脉贲张,都让观众揪心。但从始至终的黑白照片般的色调,岩石雕塑般的人物特写,墓碑般站立的城墙,荒寒阴森的道路,都使全片进入一种绝的美学境界。
  
  东西:致陆川公开信
  
  这是一个娱乐至死的时代,因为娱乐的假象,我们甚至不愿意去正视惨痛的历史。从这个意义来讲,你是值得尊敬的!而也正是因为你的存在,让我对中国电影残存一线希望。
  电影也留下了一些艺术遗憾。
  一、影片展现了弃城、进城、屠杀、安全区、妓女、汉奸……似乎把当时在南京地面发生的事都走了一遍,这就显得太杂了。因为所有感人的残酷的你都弄了进来,这便淹没了主线或者主题,淹没了你的思考。 ......
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摘自:麒麟
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