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电影改头换面的25个方面


□ 吉晓倩



早在1963年,戈达尔就曾提出“电影完蛋了”的假设,同时却又坚持说它会无可避免地存在下去。如今,在电影的第二个世纪的第一年,我们面对着一个不容逃避的事实,即,“电影”至少已经变成了一个与其先行者和古典派的设想与实践完全不一样的媒体。证据显而易见:
1、影院发行不再是必不可少的了。这一点本身就说明,在过去四十年中,电影实践发生了一个戏剧性转变。在20世纪60年代,至迟到80年代早期,每一部35毫米的影片实际上只有在影院上映才有生机,仅仅因为这是制片商收回成本的惟一途径。电视是“二轮放映”的媒体,按次付费观看、录像带、DVD、有线电视、网络尚未出现。如今电影可以通过多种方式进行传播,结果是许多影片直接进了影碟,因为发行和宣传费用太高了。
2、电影要花太多钱摄制,太多钱宣传。在60年代,戈达尔可以用15万美元拍一部像《男性/女性》(Masculine/Feminine,1966)这样的影片,而且仅花100万美元就拍出了《藐视》这样的“重磅炸弹”;时至今日,一部“朴素的”影片要花1400万到1500万,大银幕奇观电影的平均制作费用是4000万到8000万美元。再加上洗印和宣传的费用,难怪只有安全的、“能拿到银行投资的”项目才有望投拍。
3、当代电影已经不折不扣地靠青少年驱动了。从《黑客帝国》(TheMatrix,1999)到《美国丽人》(American Beauty,1999),当代主流电影的目标观众的年龄为12岁到24岁。……不管属于什么类型,所有影片都盘算着如何迎合青少年观众,这一点压倒了其他所有考虑。内容、深度和人物塑造被无情地抛弃了,以利于制造大批一眼就能认出来的偶像。
4、联合企业把习惯化的平庸强加给了它们所制作的影片。考虑到制片与发行的巨额成本,这种行为具有财务意义,但不具有艺术价值。
5、外国电影已无法获得国际影院发行。有一度,《甜蜜的生活》(LaDolce Vita,1960)或者《奇遇》(L’Avventura,1960)能够指望在美国的“艺术院线”获得可观的回抿如今,这一院线已经萎缩成几个主要大都市中心的几个影院。在有线电视、DVD和电影版录像带成为可以利用的发行市场之后,已经没有必要在影院发行外语片了。影迷们会等着看录像带或DVD。
6、电影必须是彩色的,而非黑白的,为了卖给电视,或者取悦压根儿就拒绝观看黑白片的观众。当然,也有例外。伍迪·艾伦偶尔会拍摄黑白片(结果是票房还以颜色)。蒂姆·伯顿的《艾德·伍德》(Ed Wood,1994)是成功的主流黑白片。但是黑白摄影在当代电影摄制中大多是用做某种效果,而不是一种媒介。当加斯·范·桑特1999年重拍《精神病患者》(Psycho)时,每个镜头都亦步亦趋地模仿原片。制片商之所以热情欢迎这个项目,原因之一是它暗地里地打开了准确复制一系列经典影片的大门:用彩色胶片重新摄制,起用今天的明星(在本例中是文斯·沃恩和安娜·赫克)。1999年《精神病患者》在票房与评论上的双重失败给这一战略画上了句号,但是正如任何教授电影史的学者所知道的,今天的观众对黑白片的反感,几乎与他们对有副标题的影片的厌恶有一拼。 ......
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摘自:大众电影
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