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矛盾与探索:野口勇的创作道路


□ 史晨暄

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内容摘要:野口勇是一位具有传奇色彩的杰出艺术家。他所涉足的领域十分广泛,从雕塑、建筑到舞台布景、家具设计,融会东西方文化传统,具有十分独特的艺术风格。本文分析了野口勇非凡的生活经历和对艺术的独特见解,以及他在创作中所使用的丰富材料,并在此基础上探讨了野口勇独特的艺术风格之形成原因,并且有选择性地介绍了他的一些代表作品。
关键词:野口勇生活经历艺术风格

野口勇(1904-1988)是具有传奇色彩的日裔美国艺术家。在他超过60年的创作生涯中,始终充满矛盾与探索,与整个时代的一些重要文化人物及许多国家都有联系。他涉足的领域极为广泛,从雕塑、园林到舞台布景、家具设计,融汇东西方文化,形成独特的风格。这与他特殊的生活经历和对艺术的独到见解及多种创作方法相关。

一、独特的生活经历

野口勇1904年生于洛杉矶,母亲是美国作家,父亲是日本诗人。他的童年在日本度过,13岁独自回到美国,曾短暂学医,但终于还是钟爱艺术。获得古根海姆奖学金后,他用三年的时间先后在法国、印度、中国和日本游学。他在巴黎随布朗库西学习雕塑,开设工作室;在北京随齐白石学习水墨画,参观古老的宫殿、园林;在日本创作了大量陶塑,并在京都充分体验禅宗寺园的气氛,对日后的创作产生了重大影响。
20世纪30年代,野口勇达到了艺术上的完备时期。他试图把雕塑应用于日常生活,进行家具设计,并在1949年举行首次个人展览。随后他获得Bollingen基金前往欧洲和亚洲学习,参观了优秀的园林遗产,包括意大利的花园、巴塞罗那的公园以及日本的寺院园林,并将在其中体会的真谛运用于景观设计。60年代他依旧广泛旅行,在各地进行创作,包括在耶路撒冷以色列博物馆的雕塑花园。1969年他在日本四国岛开设事务所,达到了事业的顶峰,1985年在纽约长岛市开设了野口勇园林博物馆,1988年在纽约逝世。

二.独到的艺术见解

野口勇的艺术风格经历了很多转折。当他在纽约首次见到布朗库西的雕塑作品,他觉得“原来作品中的一切东西都是错的,我现在渴望寻找自己的真实本质。”这使他放弃了装饰丰富的学院派雕塑,开始探寻艺术的本质。他的作品《库鲁斯》是根据古希腊同名雕像重塑的,用现代艺术的思路重新诠释了古典作品,使得其中可描绘的具体形象变为具有可由观赏者经验感知的内涵。
作为艺术家,野口勇探寻一种独特的交流方式,“一种雕塑的方式,一种富于人情意味深长的方式”。他不想做现实主义的“工业设计”、“应用设计”,认为抽象艺术具有更广泛的社会意义,排斥有意识和做作。“我需要某种不可再简约性,而这不需要魔术与聪明。” IN-50咖啡桌是他在日本的作品,材料为木头和玻璃。其简洁的有机形态预示了第二次世界大战后有机形态设计的出现与发展。
野口勇的作品具有广泛的包容性和深邃的意味,他在诠释雕塑时曾说:“物理世界和心理学的新概念给予我们科学的洞察力,但人类的可见世界要多于科学真理。情感和科学一样进入我们的知觉。树木旺盛生长,花儿开放凋零,山川沉睡不醒,一切都富于含义。雕塑的目的是赋予这些内在以同样重要而有意味的形式。我们的传统是这个世界,艺术应该具有世界意识。”他说自己的思想“产生于绝望,在夜晚的星空中求索”。
矛盾与探索:野口勇的创作道路图片2
此外,野口勇还坚持园林可以作为雕塑的观点,这源于对日本枯山水园林的认识。他认为园林是空间的雕塑,进入园林则是另一种对雕塑的体验和使用,即园林是可以进入的具有特殊含义和尺度的雕塑。因此雕塑也创造空间,具有神奇的功能。《加州剧本》是野口勇主持设计的公园。宽阔的场地作为野口勇“空间雕塑”思想的体现,是世界上独一无二的作品。

三、丰富的创作方法

野口勇以其对材料的敏感著称。除了对木头、石头等传统媒介的运用之外,他拓宽了雕塑的概念,引入了水和光的元素,并对新材料进行广泛的试验。对材料和技术的兴趣在野口勇的创作生涯中从未消逝,并且强烈的表现出具有将传统技术与现代创作相结合的特征。
石头是野口勇的作品中最具有可识别性的雕塑材料。他在巴黎作布朗库西的助手期间学习了雕刻石头的技巧。最初他用石材雕刻人像。1940年开始,他用薄片的板岩和大理石创作生物形态的雕塑;50年代他在希腊用白色大理石雕刻;60年代则在意大利使用意大利大理石;70年代在日本的工作室使用更大的花岗岩和玄武岩创作,达到了事业的顶峰。在他的晚期作品中,石头成为了自然和大地的象征,经常作为主题出现在他设计的园林和广场中。
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摘自:装饰 2005年第09期  
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