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当代散文话题


□ 王剑冰


一 新时期散文的复苏与发展

新时期有几个散文家是有贡献的,首先是巴金,他在一九七八年写出的《随想录》以及依次完成的《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》成为新世纪散文开端的重要里程碑。巴金在血泪的凝结中痛悼反思,呼唤人性,升华思想。从而引发了一场写真实、说真话的散文革命。假大空的所谓散文没有了市场,让散文一下子就找准了位置,开始了真正意义上的复苏。这种复苏还不是回复到十七年的散文上,而是一下子归位到了五四时期的创作
随之便是真情真性的、表现内心世界的写作风潮。像张洁的《哭小弟》、《拣麦穗》、杨绛的《干校六记》、贾平凹的《爱的踪迹》、叶梦的《羞女山》、唐敏的《女孩子的花》、苏叶的《总是难忘》、史铁生的《我与地坛》等。散文在这一时期真正有了大的影响力,有了大的队伍,有了广大的读者。并且也坚实地确立了散文在当代文学的地位。以致后来有些文学门类的主力慢慢转向,主打散文创作。
恰恰在新时期十年之后,余秋雨的《文化苦旅》引发了散文的又一场革命。
有了十余年的创作实践和探索,似乎总觉得不太过瘾,有些缺失,是什么,又一时整不明白。这种因惑和向往应当说是散文界整体的。结果等来的就是《文化苦旅》。就是那种大气魄、大胸怀、大视野的冲击,就是那种融合着历史、文化、思想的感召力,就是那种闪耀着灵动才华及有张力、哲理和新鲜感的语言魅力。余秋雨一开始并不是十分自觉地将《文化苦旅》当成专业散文的写作,但是它却被散文界狂喜地接受了。
尽管散文界至今仍有这样那样的说词,但余秋雨对当代散文史的贡献是不可抹杀的。
《文化苦旅》的出现,标志着中国的散文又有了一次历史性的发展。“文化散文”、“大散文”使散文又有了更多的可尝试性和可突破性。正是有了这一点,使得散文更有了看头,有了更为广泛的读者。也正是有了这一点,小说界、诗歌界、理论界、教育界、美术界、演艺界甚至政界的一些人物都向散文界靠拢。比之前十年更为火热,为种火热不单单只是做个票友了事,而是真正想要成为散文舞台上的角色。这中间有一大群代表人物:季羡林、林非、卞毓方、李存葆、雷达、梁衡、王充闾、铁凝、周涛、李国文、吴冠中等。散文的意义显现的也就越来越强了。
散文书籍发行越来越火,报纸副刊大多以散文随笔支撑,即使是当前刊物发行量很大的《读者》,多数文章也是散文的形式。人们在散文中所得到的历史、文化知识以及生活理念、处世态度、内心情感,是一种直接的吸收和碰撞。

二 个性化写作

新时期文学到了二十世纪九十年代末,散文本体的变革又有了新的进展。即散文创作的空间更加拓展,更加趋于自由和“自我”,个性化的东西更加明朗。
这个阶段突出的代表应该是苇岸和刘亮程。苇岸一开始就是一个自觉的写作者,从不遵循旧有的体制,不去图解政治与思想,完全是一种平静的心态看待周围的一切。世事纷争、喧嚷、苦闷与彷徨走不到他的散文中去。他的生活和创作理念同梭罗相似,“在我的阅读、写作面对的墙上,挂着两幅肖像,他们是列夫·托尔斯泰和亨利·戴维·梭罗。由于他们的著作,我建立了我的信仰。我对我的朋友说,我是生活在托尔斯泰和梭罗的‘阴影’中的人。”因而苇岸极为推崇《瓦尔登湖》。他的《大地上的事情》也就有了瓦尔登湖的影子。自然、纯净、细腻、慈善构成了这本书的主要特点。苇岸的作品不多,却对散文界产生了不小的影响。
刘亮程也是追求理想主义写作的作家。由于他的诗人特质,他的散文也就更具有感染性,使人往往沉浸其中,为一场风、一个人、一条狗、一片花而动情。他的《一个人的村庄》是中国整个农村的艺术缩影,充满了质朴和沉重的美感。刘亮程以一把铁锨在自己生活的土地上长期而坚定地挖掘着,他的写作与他的成名相差了读一个小学的时段。
这一时期的代表人物有冯秋子、王开岭、马莉、杜丽、周晓枫、庞培、止庵、江堤、谭延桐等。到了新世纪初,又有了一些新的面孔,如沉河、黑陶、洁尘、蒋浩、雷平阳等。他们的写作更加个性,或者说更加随意。他们或是在语言上带有诗意的精简和朦胧,或是在叙述上另辟蹊径,或是在述写对象上独有视角。但不管从哪方面看,都能看出这些作者的另类之处。
点示这些,完全是为了说明,当代散文是向前的、变化的,永远有着新的东西在前面等待着我们,文学同样和其他学科一样,是在不断地发展的。

三 长散文和短散文

从五四以来直至二十世纪八十年代,散文的篇幅应当说长的是不多的,似乎长了就跑出了散文的范畴,成了另一种文体。散文的话语也就总是在一定的字数内框着,意思肯定能表达完,表达不完的,就会另加题目。即使有一些长文,也并不为理论界所重视。
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摘自:海燕 2004年第11期  
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