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电影和舞台的《偷心》


□ 胡 婧


1997年,帕特里克·马勃的话剧《偷心》在伦敦开演,随后被翻译成30多种语言在世界100多个城市上演,马勃形容这部戏剧是“一个爱情故事。它描述了两性的猜忌、男性的立场、我们的谎言、暧昧的关系等等。但最终它还是一个简单优美的爱情故事。和大多数的爱情故事一样哀婉。”由于他喜欢暧昧不明的事物,这会让故事有一个开放式的解释,他为这部戏命名为“Closer”(靠近)。
2004年,曾经执导过《毕业生》、《谁害怕维吉尼亚·沃夫》等影片的著名导演迈克尔·尼克尔斯将《偷心》搬上了大银幕,在舞台上扮演过小说家丹尼尔的英国影星克里夫·欧文在电影版中扮演另一位男主角皮肤科医生拉里,而其他三个角色也全部由大明星出演:朱丽娅·罗伯茨扮演摄影师安娜、娜塔莉·波特曼扮演脱衣舞娘爱丽丝、裘德·劳扮演小说家丹恩。影片获得了2004年金球奖和奥斯卡奖的多项提名。
在现代题材的戏剧中,探讨两性关系,多半离不开对“背叛”和“诱惑”的诠释,或许可以说现代人的两性关系中充斥了“背叛”与“忠贞”、“诱惑”与“反诱惑”的不可调和的矛盾,使得作为现实生活“镜象”的此类戏剧,也不断挖掘、表现这些主题。《偷心》的戏剧和电影都无不表现出对现代人“爱无力”的悲哀和嘲讽,尽管故事中的四个主角不断地爱上对方,又不断地背叛自己的情侣,但是观众在这整个过程中感受到的恰恰是“爱”的缺失。当欲望被无限放大,现代人已经很难直面自己的内心,对于所谓“爱情的真相”乃至是“人的真相”都变得盲目起来。
为了表现四个人交错纠缠的关系,在戏剧舞台上,我们将同时看到在两个不同的卧室里发生的故事,丹恩和爱丽丝的“谈判”与拉里、安娜的“摊牌”在同一空间的同一时刻展开。舞台上的两对情侣,看似沉浸在各自的争执中,舞台下的观众却如同在观赏电影的“切割画面”。这个相当于电影中“平行蒙太奇”的处理方式,不仅让气氛越发尖锐,更有助于展现剧本的重要特征——文学化的台词。

在《偷心》的电影中,我们可以感受到原著剧本对台词的精妙设计,哪怕是调情或是吵架,影片中的对白都富有文学性,拉里的对白粗鲁而嘲讽,丹尼尔细腻、感情丰富,安娜平淡而隐忍,至于爱丽丝,她时而睿智时而肤浅,总是带着神秘的“隐语”。这样性格鲜明的对白,在电影中更容易让位给演员的表演(看着大明星漂亮的脸孔特写,谁不会分心呢?),但是回到舞台上,台词的精致和犀利就立刻凸显出来,台词的衔接和相互关系表现得更为明显,我们几乎是依赖台词去进入故事的核心。 ......
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摘自:话剧
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