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关于徐悲鸿、写实主义及其论争


□ 吕 澎

内容提要 在20世纪,写实主义这个概念一开始是与向西方学习科学和民主的潮流相伴随的,观察、分析以及如实地再现客观对象成为普遍的风气。作为写实主义绘画的重要代表,徐悲鸿强调写实与素描的重要性,他的目的是希望用写实绘画重新树立艺术的观念,再现社会现实,表现历史与社会理想。徐悲鸿事实上将西方学院艺术与写实主义运动的精神混淆了,这就给写实绘画开辟了一个功利主义的方向。可是,无论如何,对于长期以文人画传统为背景的中国画家,写实绘画的基本方法是他们接近现代社会的必要课程——这也正是徐悲鸿的历史意义。
关键词 写实主义 科学主义 徐悲鸿

1929年4月10日,国民政府教育部在上海举办“全国第一届美术展览”。展览会总务常务委员有徐悲鸿、王一亭、李毅士、林风眠、刘海粟、江小鹣、徐志摩。展览组织出版了由徐志摩、陈小蝶、杨清磬等人编辑的美展汇刊。徐志摩在《美展弁言》里充满自信地将美展的意义放在了艺术对人生的影响和对现实的反映上:“我们留心看着吧,从一时代的文艺创作得来的消息是不能错误的。”①显然,这次由政府主办的全国美展也是辛亥革命之后在文化领域里向西方体制学习的一部分。我们从颂尧的《西洋画派系统与美展西画评述》了解到,参展的354件作品中包括写实主义、式样主义、浪漫画派、印象派、后期印象派、未来派等风格分类的西画作品②。展览中,冯钢百、李超士、汪亚尘、王济远、司徒乔、丁衍庸、林风眠、朱屺瞻、潘玉良、张弦、吴大羽的作品都以不同的表现方式构成了对中国观众的视觉冲击。事实上,这次展览中国画作品数量仍然居多,陈小蝶的《从美展作品感觉到现代国画画派》将展出的国画分为六派:复古派(顾鹤逸、冯超然、吴岱秋、黄晓汀)、新进派(钱瘦铁、郑午昌、张大千、许徽白)、折衷派(高剑父、陈树人、何香凝、汤建猷、方人定)、美专派(刘海粟、吕凤子、王显韶)、南画派(金城、萧谦中、齐白石)与文人派(吴湖帆、吴仲熊、陈子清、郑曼青、狄平子),之后写出“终清一代三百年中,而未尝有画”的陈小蝶③,又在其文中使用“粗枝大干深红惨绿”的文字描述了以刘海粟为代表的美专派,突出了展览中的新倾向④。
在这次展览中,人们还可以看到50件表现人像和动物的雕塑作品。例如江小鹣的《青年学生头像》,岳化的《老人全身像》,王静远的《总理半身像》、《美国人半身石膏像》及张辰伯的《东坡诗意》等。作为一位女雕塑家,国立艺专雕塑系的教授王静远甚至展出了四件作品(另外两件是《悲怆女人全身石膏像》、《狗石膏像》),接近真人形象的雕塑也让当时的媒体非常吃惊。
可是,当徐悲鸿发现整个展览中的作品有太多的现代主义倾向时,他拒绝将自己的作品送展。徐悲鸿似乎觉得在全面引进西方艺术的过程中,现代主义是极其有害的,他没有满足于与徐志摩进行的口头争论,而干脆将他们的论争写成了题为《惑——致徐志摩公开信》的文章,于22日发表在《美展》第5期上。徐文的开端让人吃惊:“中国有破天荒之全国美术展览会,可云喜事,值得称贺。而最可称贺者,乃在无腮惹纳(Cezanne)、马梯是(Matisse)、薄奈尔(Bonnard)等无耻之作。”⑤徐悲鸿对法国现代主义的愤怒达到极点,所以他能够说出这样的话来: ......
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摘自:文艺研究
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