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格式塔完形学在壁饰构图中的运用


□ 周 琳


格式塔完形学在壁饰构图中的运用图片1
壁饰是一种古老的艺术,发展至今已经成为了一个自成体系的、涉及到多学科的综合性艺术,在环境艺术中扮演着重要的人文角色。由于现代主义的影响,当今的壁饰艺术也随着现代建筑的发展越加呈现出几何化和抽象化的趋势,壁饰的构图和壁饰的形式语言就越发凸显其举足轻重的地位。
正因为壁饰的发展不是孤立的, 而是依附于建筑物而存在并受到周围环境的制约,所以,壁饰设计也应因地制宜,适势而发。这就给现代壁饰构图的发展提出了一个人性化的全新理念——以人的心理需求构图。
格式塔是德文gestalt的音译,格式塔心理学所研究的核心就是“形”。格式塔所指代的是任意一种组织和结构,我们可以将其看成是形的构图方式。
格式塔心理学家发现,那些被组织的最简洁、最规则、最协调的形态,带给人的心理感受是最好、最为愉悦的。但是,一个不规则、不完美的形态会带给人缺憾和不协调的内心感受,此时人体的自我调节的倾向促使机体最大限度追求平衡,使知觉中产生将其简化重新组织的“需要”,在心理上极力改变不完美的形,使之完美。这种心理的作用在知觉中产生一种使之完善的心理趋势——完形压强,从而引发人内心的刺激、紧张、新奇等的内心感受。这种现象,可以称之为心理完形现象,格式塔心理学派的这种理论也可称之为“格式塔完形学”。
格式塔完形学应用于艺术领域的构图中,按照不同的心理需求可分为三种典型的格式塔构图: 一是简单规则的格式塔构图,二是复杂而不统一的格式塔构图,三是复杂统一的格式塔构图。在第一种构图中,虽然可使视觉产生舒适感,但过于规律和有节奏的构图,容易引起观者的倦怠。如阿恩海姆所说: “如果艺术过分强调秩序,同时又用缺乏具有足够活力的物质去排列,就必然导致一种僵死的结果。”但是,如果像第三种构图那样过于复杂而又缺乏内在的统一,更容易使观者产生混乱感而无法在心里进行完形和完善的认知,这就让作品失去了可看性。因而二者和谐统一的第二种构图方式,才是最具艺术张力、最成熟的表现。如何在生理和心理之间寻找一个平衡点,形成艺术生命与人类内在情感的高度融合,已经变成环艺设计师的一个共同目标。那么在进行构图时的关键则是把握简单形与复杂形,完美形与不完美形,以及秩序性与适当打破规律之间的控制程度。
在现实生活中,人们在不同功能的空间心理需求是不同的,格式塔的组织和安排或者说格式塔的构图,也应按照不同的心理以及功能的需要而不同。笔者下面所说的壁饰构图是以空间的大小和功能来划分的。

一、大空间的壁饰构图

1、大空间的大型壁饰
由于工艺上的限制,较其它的绘画形式而言,大型壁饰在表达方式上更多采用抽象形式,避免写实的表现方式。大型装饰壁饰由于其空间的要求,观赏台距离较大等客观条件,对于构图的整体控制就尤为重要。因此,大型壁饰更注重形式感和色彩与室内环境的协调互动,有的因素甚至只是为了构图和造型的需要而设置。
(1)休闲区空间。在休闲区内,人们心理上追求安宁和舒适,简单平和的装饰构图可以带给人平静愉悦的舒适感。因此,休闲区空间的壁饰应更多地采用第一种简单规律的格式塔构图方式,利用简洁规则的抽象语言、图案语言、形式语言,以单纯的点线面构成或者以几何形态排列构成,并以人们熟悉的简单形态组成具有节奏感的构图。在构图上应多采用形式感较强、平衡的形式。
(2)办公、商用空间。在办公和商用空间中,周围环境的陈设都比较简洁明快,这时候壁饰就起到了整个空间的基调和灵魂作用。而过于有节奏感和规律性的作品会让人产生疲倦和乏味的感觉。因此在壁饰创作中,创造更大的形式意味或刺激感,就是关键之所在。使人在单调、呆板、机械的工作之余,心理和精力得到最大程度的“充电”。

2、大空间的小型壁饰
小型壁饰的种类较大型壁饰的表现形式少,与之相比它的优势在于更加集中于其中一个或少数几个互相分离的区域。构图更多的是在背景中呈现,有了背景的衬托,小型壁饰的功能更像一个点缀和镶嵌在空间中的小品。在内容上,小型壁饰就更加丰富多样,题材也比较广泛,除了简洁明快的图形和抽象形态,小型壁饰可以更贴近生活选择较具象的形态作为主题。表现方式上,小型壁饰由于面幅的制约可更多的采用线性的构图方式,更贴近绘画性和写实性,从而创造出更加复杂的可视形象。对于小型壁饰的空间限制,形式感已经不作为具有更强主题性的头等重要的因素。色彩上也可大量采用鲜艳、明快、张力较强的色彩,加强色彩的对比关系,在视觉上带给人强烈的感受和刺激。
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摘自:装饰 2004年第05期  
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