互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 未分类 > 文章正文
刊社推荐

中国画笔法表达因素探微


宋莉莉 撰文

  中国画是世界艺苑中一个庞大的绘画派系,在艺术表达方式上存在着多种方法因素,李德仁教授在《东方绘画学原理概论》中将其归结为四大因素,即自然形象表达因素、笔法表达因素、形体抽象表达因素、色调抽象表达因素。本文就笔法表达因素进行论述探讨,以期对中国画传统之认识,及绘画创作实践有所裨益。

  绘画在平面上塑造形象,所凭借的工具主要是笔,笔落在画面上必有笔触。人们最初用笔只是在描画形象。我们在实践中发现,笔触除了塑造形象外,笔触痕迹本身也在表现着人的精神情感,这就是笔法表达因素。当电脑、计算机、复制技术已日新月异地发展且覆盖我们日常生活之时,绘画艺术的意义也就日益凸显出来,那些凝固于画面上的痕迹,生动地讲述着一个个故事,对艺术实践有着重要的意义。

  一,书画笔法的相互借鉴

  在我国数千年文明发展中,绘画与文字书写,有着相同的工具材料。古人对文字书写的美的不断追求,逐步发展为我国独有的书法艺术,由于书法艺术与绘画艺术有着共同的审美要求,并且又运用着同样的工具材料,所以书法与绘画在艺术形式与规律上,有着密切的相联和相似之处。

  从执笔来说,书法和绘画都基本上注意指实、掌虚、腕悬,做较长的笔划时,要运腕运臂,以便于笔的运用自如。书法笔触有圆笔(如篆书)、有方笔(如楷书)、有方圆并用(如隶书、行书、草书);绘画依然,人物画运笔,如琴弦描、游丝描主要用圆笔,折芦描等主要用方笔,橛头描、铁线描、枯柴描等方圆并用。元代赵孟炳有一首诗:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通;若也有人能会此,须知书画本来同。”即是指书画用笔相似而言。

  由于中国绘画与书法在本源上的相类和工具上的相同,书画家们主张“同源”、“同法”。书法可以说是纯粹的笔法表现艺术,书画笔法的相互借鉴启发,促成绘画笔法表达因素的发展。

  汉扬雄云:“言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣;声画者,君子小人之所以动情乎。”书画同理,北宋郭若虚云:“凡画,气韵本乎游心,神采生于用笔”。“用笔”直接体现着“游心”。可谓书如其人,画如其人,笔法如其人。有造诣的书画家还能在笔法中体现出他的全部学养和自然生命力,以及对宇宙本质的深刻领悟。《老子》云:“道生一,一生二,二生三,三生万物。万物负阴而抱阳,冲气以为和。”中国画用笔妙在“得一”,得一则含“二”,二与一又是始终同在的。

  二,笔法表达因素的理论探索

  在理论方面,南齐谢赫始将“骨法用笔”列为“六法”的第二条,仅次于“气韵生动”。唐代张彦远R提出“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本乎立意而归乎用笔。”可见对笔法之重视已提到很高的位置。

  五代荆浩提出“气、韵、思、景、笔、墨”的“六要”,将“笔、墨”归为“六要”中的两要,并云:“笔者,虽依法则,运转变通,不质不形,如飞如动。”宋代刘道醇又列“粗卤求笔”为“六长’’之首。

  郭若虚的理论又有新的发展,他强调了用笔的自我精神表现作用。用笔高超的作品,兼表现再现于一体,好的用笔有其重要标准,郭若虚认为必须克服“三病”。他说:“画有三病皆系用笔,所谓三者:一日板、二日刻、三日结。板者,腕弱笔痴,全亏取与,物状平褊不能圆混也;刻者,运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生琏角也;结者,欲行不行,当散不散,似物凝碍,不能流畅者也。”。

  画家用笔如何才能达到表现与再现的高度统一?如何克服此“三病”呢?郭若虚要求在两方面下功夫。一在于重视自然再现,要有很强的造形能力。强调画家对自然景物形象的深入观察研究,进行形象记忆。他称黄居案“默契天真,冥周物理”;称徐熙“学穷造化,意出古今”,赞扬易元吉人山观察獐猿能“得天性野逸之姿。”.二在于“内自足”,有很深的精神气性修养功夫。“夫内自足,然后神闻意定则思不竭而笔不困也”。郭若虚的“三病”说在绘画史上的影响颇为显著,元明清各家不乏引用,而且也适用于书法用笔。

  三,笔法表达因素的应用

  中国画的“笔法”与西洋画的“线条”概念具有不同的内涵。线条有位置长度而没有宽度和体积,是形体上的附加物。笔法则本身就是形体,并与形象合而为一。故一笔落纸即是形,即是神。既是抽象的图像,又是自然的形象,元郝经云:“一画立太极,万象生笔端”,中国画的每一笔都是一个“小宇宙”,艺术家的全部领悟与学养功夫集中体现在笔上。

  道论两极思维在中国画中运用非常普遍。绘画笔法必须充满力量,力量如何产生?其中体现着道的法则。如果运笔向前,只注意单向用力,笔法则轻浮无力。笔触力感产生在臂力的矛盾作用中,所以笔向前时,同时还应用力后拉,笔才能沉着有力。钱松喦先生曾比喻,用笔像载重板车下坡,车子向前行,人力向后拉。这样笔才沉着有力。唐颜真卿与怀素论笔法,曾云“屋漏痕”。盖屋漏之时水珠本身的重量使其下流,而水中泥的粘结作用又往回拉,使水珠不能很顺畅地流下,这样形成的痕迹,具有力量内涵之感。高手运笔,虽行笔畅快却能够“留”得住,愈行而愈留,愈留而愈行。

分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
更多关于“中国画笔法表达因素探微”的相关文章
    分享:
     
    精彩图文
    关键字
    支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
    关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | EMS快递查询
    全刊杂志赏析网 2016