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中国画笔法表达因素探微


宋莉莉 撰文

  中国画是世界艺苑中一个庞大的绘画派系,在艺术表达方式上存在着多种方法因素,李德仁教授在《东方绘画学原理概论》中将其归结为四大因素,即自然形象表达因素、笔法表达因素、形体抽象表达因素、色调抽象表达因素。本文就笔法表达因素进行论述探讨,以期对中国画传统之认识,及绘画创作实践有所裨益。

  绘画在平面上塑造形象,所凭借的工具主要是笔,笔落在画面上必有笔触。人们最初用笔只是在描画形象。我们在实践中发现,笔触除了塑造形象外,笔触痕迹本身也在表现着人的精神情感,这就是笔法表达因素。当电脑、计算机、复制技术已日新月异地发展且覆盖我们日常生活之时,绘画艺术的意义也就日益凸显出来,那些凝固于画面上的痕迹,生动地讲述着一个个故事,对艺术实践有着重要的意义。

  一,书画笔法的相互借鉴

  在我国数千年文明发展中,绘画与文字书写,有着相同的工具材料。古人对文字书写的美的不断追求,逐步发展为我国独有的书法艺术,由于书法艺术与绘画艺术有着共同的审美要求,并且又运用着同样的工具材料,所以书法与绘画在艺术形式与规律上,有着密切的相联和相似之处。

  从执笔来说,书法和绘画都基本上注意指实、掌虚、腕悬,做较长的笔划时,要运腕运臂,以便于笔的运用自如。书法笔触有圆笔(如篆书)、有方笔(如楷书)、有方圆并用(如隶书、行书、草书);绘画依然,人物画运笔,如琴弦描、游丝描主要用圆笔,折芦描等主要用方笔,橛头描、铁线描、枯柴描等方圆并用。元代赵孟炳有一首诗:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通;若也有人能会此,须知书画本来同。”即是指书画用笔相似而言。

  由于中国绘画与书法在本源上的相类和工具上的相同,书画家们主张“同源”、“同法”。书法可以说是纯粹的笔法表现艺术,书画笔法的相互借鉴启发,促成绘画笔法表达因素的发展。

  汉扬雄云:“言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣;声画者,君子小人之所以动情乎。”书画同理,北宋郭若虚云:“凡画,气韵本乎游心,神采生于用笔”。“用笔”直接体现着“游心”。可谓书如其人,画如其人,笔法如其人。有造诣的书画家还能在笔法中体现出他的全部学养和自然生命力,以及对宇宙本质的深刻领悟。《老子》云:“道生一,一生二,二生三,三生万物。万物负阴而抱阳,冲气以为和。”中国画用笔妙在“得一”,得一则含“二”,二与一又是始终同在的。

  二,笔法表达因素的理论探索

  在理论方面,南齐谢赫始将“骨法用笔”列为“六法”的第二条,仅次于“气韵生动”。唐代张彦远R提出“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本乎立意而归乎用笔。”可见对笔法之重视已提到很高的位置。

  五代荆浩提出“气、韵、思、景、笔、墨”的“六要”,将“笔、墨”归为“六要”中的两要,并云:“笔者,虽依法则,运转变通,不质不形,如飞如动。”宋代刘道醇又列“粗卤求笔”为“六长’’之首。

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