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王蒙《来劲》:一篇立体主义的小说


□ 马云

  马云[河北师范大学文学院, 石家庄050024]

  摘要:王蒙的短篇小说《来劲》受到了毕加索立体主义绘画的影响,这种影响基于作家对毕加索艺术创新和“破坏精神”的深刻理解。其小说人物形象神似毕加索那些五官错位、面貌模糊、脸孔多棱、影像叠加的画中人物,小说运用立体主义“叠卡片”的方法表现了对人物行为一个对另一个的覆盖和否定;运用立体主义的拼贴方式把社会万象拼贴在一起,呈现了一个多元时代的自由多变、浮躁嘈杂而又令人困惑的社会特征,表现了作家对那个充满探索和疑问的社会的复杂情感。

  关键词:王蒙 《来劲》 毕加索 立体主义 影响

  毕加索绘画曾多次在中国展出,2011年10月中旬,毕加索画展又在上海中国馆展出。据介绍,此次画展是由法国国立毕加索博物馆主办,展出的毕加索画作的数量是空前的。笔者在毕加索画作前反复观赏、反复品味,印象最深的是毕加索的画作,特别是他那些立体主义的作品,总给人一种常看常新的感觉。每一次观赏,都像在看一幅新作,新的角度、新的细节使人感到意趣盎然。也许正是毕加索的这种不断的出新吸引了王蒙,使他受到了艺术的启迪,带给他艺术的多变。

  20世纪90年代中期,王蒙写了《谁了解毕加索》一文,讲述了他对毕加素由不认识到认识的过程。他回忆在60年代初期,读了一本作为“反面教材”的书,伊里亚·爱伦堡的《人·岁月·生活》第一部。多年过去了,王蒙对爱伦堡书中其他的内容都忘记了,独有爱伦堡讲到毕加索的内容还印象至深。爱伦堡说:“评述毕加索的人们指出,他渴望解剖有形的世界,剥下它的皮,掏出五脏六腑……有些人惋惜地或愤慨地说他有一种‘破坏精神’。”虽然当时王蒙对毕加索的“破坏精神”很难理解,但他还是把这些话牢记在脑海里了,并且受到一定冲击。到了70年代复出以后,他看到和体会到创作的“熟能生厌”,那些雷同化、模式化的创作让他感到厌倦,使他又想到了不断变化不断创新的毕加索,人们因为消化不了他的多变多棱,而对他妄加指责和和评判。王蒙此时感觉到毕加索的可贵,认识到“毕加索的悲哀是一种海的悲哀”,“毕加索的悲哀也是一种高峰的悲哀”。毕加索太丰富了!毕加索太伟大了!毕加索太复杂了!“说到底,我们并不了解毕加索”。王蒙在字里行间充满了对这位艺术大师的尊敬和崇拜。他说在写此文的六年以前就因为毕加索曾经请教过一位可尊敬的师长,关于毕加索,这位可敬的师长说:“在我们国家,在现在,不可能接受毕加索。”按照时间推测,王蒙因为毕加索向人求教的时间大概在80年代中后期。根据王蒙的个性,他可能有些不信邪,你说“在我们国家,在现在,不可能接受毕加索”,那我偏要尝试一下看看。王蒙曾谈到他与“现代派”之间的微妙关系,他说当“现代派”的面目可疑的时候,有些好心人劝他“帮助”他彻底摆脱“现代派”的阴影;当现代派成了国际流行色的时候,又有些人指责他不是真正的现代派,而是伪现代派了。王蒙常常在现代派与非现代派之间游走。我们发现,他的长篇小说《活动变人形》就有些毕加索立体主义的味道,他也要像毕加索那样“解剖有形的世界,剥下它的皮,掏出五脏六腑”。如果我们仔细看一看毕加索那些分析立体主义时期的绘画,如《女人与梨》《弹吉他的女子》等,我们就会自然联想到王蒙的小说《活动变人形》,毕加索对于人体结构的深度解剖,很大程度上启发了王蒙;毕加索对人体结构的自由想象、破坏和移位,把王蒙对于人的演变的思考引向深入。马克思讲人的异化,那是在理论上而言,而毕加索绘画中表现的人的异化更加形象。王蒙的《活动变人形》在创作主旨和精神上是与毕加索的本质对话。他的短篇小说《组接》在结构上借鉴了立体主义绘画拼贴技巧,通过“头部”、“腰部”、“足部”、“尾部”几大块的组接,呈现了一个随着时代变迁也在不断变化的立体主义人物形象。他的实验文本《来劲》是一篇更为典型的立体主义小说,那篇让文坛震惊的《来劲》,正是对“熟能生厌”的反动,也是对立体主义的实验。我们先看看小说主人公的面貌:

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