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视觉图示语言的共生性


□ 董 雅 张 全

内容摘要 :随着我国社会的发展,人民生活水平的提高,大众对于设计行业的了解与关注也在不断地增长,有关视觉艺术的理论书籍层出不穷,但大多数只是停留在就专业问题发表观点与言论之上,少有对当代艺术共生与融合的关注。同时,社会上也出现了绘画艺术与建筑艺术分离的局面。本文试图通过对历史的回顾,找到此间的因由,以期对当代设计活动有所裨益。
关键词: 视觉艺术图示语言共生与融合

20世纪初以来,机械化大生产的出现,对西方社会的经济与人文环境产生了根本的影响。在这场以社会生产方式为基本点的社会革命中,逻辑学、语言学、哲学、心理学无不以新的观点与方式向世人宣告着新时代的到来。而与此关联最为紧密的人类艺术,也随着社会变革而发展与转变,我们通常所说的现代艺术便是以此为开端,并发展开来的。它们之中自然也包括以视觉为基础的艺术类别,诸如影视、平面艺术、绘画、雕塑,以及景观环境、建筑等。
本文所提及的视觉艺术则特指绘画、雕塑,以及建筑所涉及的概念范畴。关于它们之间图示语言的共生性问题,表达的则是以上几门艺术在同一历史时期彼此间的互相渗透与融合。
随着我国社会发展脚步的加快,人民生活水平的日益提高,大众对于设计的了解与关注也在不断地加强,有关视觉艺术的理论书籍层出不穷,但大多数只是停留在一个专业问题上,少有关注当代艺术共生与融合的内容。与此相对的则是,一些杰出的科学家往往喜爱传统的绘画,而创作十分现代作品的画家却更喜爱古典建筑。种种现象表明当代社会各个艺术门类的分离与孤立,也预示着视觉图示语言的离散状态。

一、历史的回顾

诚然,视觉艺术的融合局面是古已有之的。早在古希腊时期,人们就乐于将雕塑作为建筑支撑结构的有益装饰加以利用,同时跃然于建筑山墙之上的山花装饰也不失为建筑结合绘画图示语言的有力证据。
哥特时代的教堂,由石块砌筑,其上布满浮雕、胸像之类的雕塑。另外,镶嵌于窗间的彩绘玻璃,是绘画艺术与建筑艺术的结合,阳光透过各色的窗,在地面洒下一片片五彩的斑纹,那斑点便幻化为一幅幅表达着宗教意味的主题画作。教堂的神性便通过绘画与建筑的完美结合呈现于世人面前。文艺复兴三杰及他们的伟大作品更是对绘画雕塑与建筑结合的问题做出了正面的回答。
历史总在发展,艺术的融合亦如是。就在现代主义产生的前夜,视觉艺术还在以其独有的方式共生与渗透。作为新艺术运动时期的产物,大到建筑,小到日常生活用品,无不出自艺术家,设计家之手。画家克里姆特、设计师威廉·莫里斯都在以他们独特的方式,诠释着绘画、雕塑与建筑的融合。同时代的西班牙建筑大师——安东尼·高迪更是以其特有的建筑语言、令人瞠目的装饰手法,将视觉艺术推到了极致。虽然,这些出于对手工业留恋与保护角度的初衷,在现在看来多少有其滞后性与乌托邦理想的一面,但从视觉艺术的共生角度来看,他们的举措是有其积极意义的。
随着机械化时代的到来,社会生产方式的变革,艺术的观念与方式冲破了旧有的理论范式。“包豪斯”关于新设计的理念一经提出,便在艺术界得到了积极的响应。一时间众多的有识之士,投身于新理论的实践。而就是在如此“革命”的年代,艺术间的互相协作也被温和地继承了下来,并在艺术精英之间以崭新的方式存在着。在这里我们特别要提及的是,具有代表意义的现代主义建筑大师勒·柯布西耶。他的贡献人所共知,但支持这种伟大成就的却是已渐渐被人们所遗忘的,他在绘画、雕塑、壁挂等视觉艺术方面的忘我追求。虽然,他的建筑作品常常被冠以功能主义、理性主义与粗野主义的旗号,但事实上,倘若没有对于绘画和雕塑的艺术实践,没有对绘画和雕塑所倾注的艺术情感,没有对于绘画和雕塑的热爱,他是不可能创造出建筑上的那些形式的。对于这一点柯布西耶自己也曾反复强调,他说:“别人都只知道我是个建筑师,如果我的作品能带来任何意义的话,这里且必须归功于我的幕后功臣——绘画。”虽然他的绘画成就远不如建筑那样伟大,但二者却是同步发展、互为补充的。或者说,他试图用一种绘画的方式来研究建筑,他的建筑作品中蕴含着其绘画形式的潜在生命力。
柯布西耶的绘画从本质上讲是对立体主义绘画的一种继承和研究,从他的设计作品中就可见一斑,其中最为典型的一例当属朗香教堂的设计。作为20世纪的经典建筑之一,朗香教堂是一个奇迹。作为立体主义的抽象化空间作品,它混合了建筑的现实、理性与艺术的虚幻隐喻于一身。这里,我们只关注其在平面意向与形态语言上同立体主义的共通性。从它的平面来看,三条相互交错的曲线,以不同的角度组合,看似无序的围合与分割,实则是立体主义图示语言在与建筑语汇碰撞中的产物,一种与毕加索著名的画作——《格尔尼卡》类似的图形观感渗透其间。这不能不说是立体主义画作与现代主义建筑的完美融合。
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摘自:装饰 2006年第05期  
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