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论装饰性意趣在中国画中的表现


□ 孙 骥

内容摘要:中国画的基本绘画理念在很多方面和装饰绘画具有极大的相似性,并在具体表现形式及绘画技法中体现出高度的式样化与程式化特征。随之表现出来的方式和方法中特别强调理性的主观归纳以及规律性,无论在物象的造型还是在色彩的表现方面都带有很强的装饰意趣。在中国画的艺术表现形式中,以墨和线条为主、颜色为辅助的极具特色的绘画方法,带有浓厚的绘画装饰性表现风格和特点。
关键词:中国画装饰性物象造型色彩

从绘画发展史的角度看,每一种绘画形式最早都是从实用装饰艺术中分离出来的,无论其如何发展,都会或多或少地存在着装饰画所具有的一些特征,而绘画的装饰性特征在中国画这种艺术形式中表现得尤为突出。从现存最早的西周帛画到当代的中国画,可以看出在中国画这一艺术表现形式中,以墨和线条为主、颜色为辅助的极具特色的绘画方法,带有十分明显的装饰性表现风格和特点。
中国画的绘画理念在很多方面和装饰绘画具有极大的相似性,并随之表现出明显的装饰性风格与特点。中国画在具体的艺术表现形式以及绘画方法中体现出高度的式样化与程式化,特别强调绘画理性的主观归纳及其规律性,无论在物象的造型还是在绘画色彩等方面都表现出极强的装饰意趣。
作为绘画造型中装饰性意趣的体现,中国画特别强调形式美的物象造型观,这种形式美的造型观是把画面中需要表现的自然物象的各种形式因素通过归纳、提炼、整理,进行有规律的组合,进而形成一种带有程式化观念的物象造型。在构图方面,中国画主要采用散点透视的方法来组织画面。这种多视点、多角度的绘画透视方法使得中国画在物象构成方面不受时间与空间的限制,可以把不同时间、不同空间的物象组合排列在一起,以符合画面的要求。这种浪漫的思维方式使得中国画在物象的表现方面有了很大的空间自由和组合范围,丰富了画面的内容和表现力,可以更好地起到表达作用,而这种散点透视则是装饰绘画用以组织画面构成的主要方法。在中国画中,物象的造型是以一种装饰性的面貌在绘画中表现出来的。这种装饰性在中国画中表现为物象造型并不拘泥于自然的真实,不追求物象的“形似”,而是依照画面的需要以及作者的感受,按照审美法则,对物象的造型因素进行归纳、夸张、取舍和整理,使其成为取之于自然而又高于自然的艺术形象,以至于在中国画的物象造型中,很多形象是以一种类似于图案的符号形式表现出来的。
中国画以线条作为绘画的造型手段,通过线条这种艺术形式,把所要表现的繁杂的自然物象进行有条理的归纳整理,用线条对构成画面的造型因素进行提纯,从而使画面中的形象得到很大程度上的凝练,而线条的运用又是装饰性绘画的一个重要标志。同时,在视觉上,中国画中的物象塑造追求平面化的二维空间而非物象的立体空间。也就是说,在物象的塑造方面,中国画更主张表达出物象的神韵与情致,其所显现出的物象造型是一种主观理性、平面化的形象,而不是自然物象的客观真实再现。带有图案纹样化的形象在中国画中被大量运用,如在人物画中衣纹、云雾的处理,树木山石的造型方法以及山水画中各种皴擦点染的方法等,都具有强烈的图案纹样化的主观设计趋势。与此同时,中国画的物象造型具有明显的继承和借鉴的特点,从而使其画面形象带有很强的式样化。这种具有式样化造型的观念贯穿在整个中国画的造型理念之中。 ......
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摘自:装饰
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