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朝鲜粉青砂器与中国宋代磁州窑的关联性


□ 郭守龄



粉青砂器是朝鲜镶嵌青瓷衰退以后出现的陶瓷形式。高丽青瓷由于得到官府的积极支持,原料质优,工艺精湛,形成了清澈亮丽的翡色青瓷。而粉青砂器产自民间,原料相对粗劣,胎质呈灰青色。为掩其粗糙,施化妆土以饰之,并因此形成多种表现技法。
中国宋代磁州窑利用白色化妆土与深色胎质的反差,创造出对比强烈、明快活泼的装饰形式,具有独特的艺术魅力。朝鲜粉青砂器用化妆土的多种装饰方法,表现出当时朝鲜人的审美意识。这两种陶瓷均利用化妆土的技艺,展示了丰富的装饰效果。
古往今来,化妆土装饰技法在陶艺创作中应用非常普遍。从历史发展角度看,许多国家是在不断接受外来文化影响的过程中,从模仿开始,逐渐掌握化妆土装饰技法的。但从陶瓷创作的基本条件来看,各国陶瓷工作环境大都类似,均是利用粘土、釉料等基本材料进行创作,随着时间的延续和实践的积累,各种技法不断出现,化妆土装饰也因此在世界上不同的地方以不同的方式发展起来。
中国白色化妆土的应用,主要目的是弥补陶瓷器胎质粗糙、胎色较深等缺陷。朝鲜粉青砂器也缘于同一原因使用了化妆土。从这种观点来看,中国磁州窑与朝鲜粉青砂器有一定关系。除此以外,这两种陶瓷之间还有不少共同点,本文将做进一步阐述。
韩国以前关于这方面的研究几乎是空白。因此,对磁州窑与粉青砂器的基本特征和应用技法进行比较研究是十分必要的。

一、 粉青砂器与磁州窑的产生及发展

粉青砂器是“粉妆灰青砂器”的简称。针对日本人对其的称谓 “三岛”,高裕燮提出反对意见,称“粉青砂器”。从字义上分析,这是一种在含铁的灰青色陶瓷坯体上,施挂白色化妆土,并表现出多种装饰效果的陶瓷器。粉青砂器创烧于14世纪中期,延续至16世纪,历时二百余年。高丽王朝衰败后,政权交替,掌管陶瓷的官府涣散,陶瓷工匠脱离了官府的控制,各奔他乡,独自烧陶,陶瓷产业趋于民间化,创作形式自由,风格粗犷。另外,高丽末期禁止使用金属器,而提倡使用瓷器和木器,这也是粉青砂器得以发展的一个原因。
宋代磁州窑位于河北省邯郸地区磁县彭城一带,是中国古代北方民间瓷窑。磁州窑的影响面很大,产品风格相似的窑场遍布北方中原地区,并形成一个庞大的磁州窑系。除中心窑场外,较重要的窑场还有河南修武当阳峪窑、禹县扒村窑、鹤壁集窑、密县西关窑、登封曲河窑等。磁州窑系继承了唐代北方民窑的制瓷传统,产品种类丰富,白瓷、黑瓷、青瓷、花瓷、低温三彩等都有烧制,以满足多方面的不同需求。汉代,磁州窑已掌握了低温釉烧制的方法。王郎村出土的陶器在用红色、黑色装饰之前,先涂一层白底色。这种白色陶衣的使用,为五代、宋、元时磁州窑白色化妆土工艺的产生奠定了基础。磁州窑在隋唐时受当时陶瓷生产的影响,除烧造白化妆土瓷器外,还烧造黑瓷、青瓷,且技术成熟。宋元时期,是磁州窑的鼎盛时期。观台窑场虽在元末或明初时停烧,但彭城窑场仍然在大规模烧造,明、清时非但没有停止,产量还有所增加。 ......
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摘自:装饰
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