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电影史中的电影大师


□ 彭万荣


电影大师我主要指的是对电影发展作出过卓越贡献并产生过重大影响的导演。如格里菲斯、爱森斯坦、奥逊·威尔斯、雷诺阿、卓别林、黑泽明、特吕弗、戈达尔、伯格曼、安东尼奥尼、费里尼、帕索里尼、阿仑·雷乃、库布里克、布努艾尔、塔尔科夫斯基、法斯宾德、大卫·里恩、文德斯、斯皮尔伯格、卢卡斯、基耶斯罗夫斯基、阿巴斯·基亚罗斯塔米……当然,电影史即使没有这些大师也是可以存在的,不过那只能是一般电影作品、导演和事件的记录;电影大师则改变了电影史的发展方向,他们才是电影史的核心构架。我提出“电影史中的电影大师”这个概念主要基于如下理由:1)一部电影史可以浓缩为电影大师的历史。电影大师的出现一方面是对此前电影的概括,他凭借其天才和智慧将此前的电影集于己身;另一方面他的作品往往会引出一部新的电影史,他的经验与创造将成为新的电影大师的灵感源泉。一句话,所谓电影大师就是继往开来。所以我们看到的电影史是电影大师之间彼此辉映的历史。2)让导演明确自己在电影史中的位置,确立电影史意识。如果他的作品不能上升到与电影大师对话的高度,便会被电影史无情地湮没。确立电影史意识的另一个含义就是为电影史而拍摄,电影发展至今,有许多种拍摄方式:为自己、为社会、为宗教、为政治、为金钱、为欲望、为娱乐……,我倡导为电影史而拍摄。3)中国电影发展已经百年,但中国电影缺少世界级的电影大师,或者说中国的电影导演在世界电影史中只占据很小的分量。这与中国在国际舞台上的地位不相称,随着中国全面地融人国际大家庭,中国电影应该更多地被写人世界电影史。这就需要中国电影导演自觉地研究世界电影史的发展规律和表现形态,理性客观地估量中国电影已经取得的成就和存在的问题,把自己塑造成为电影史中的电影大师。
电影大师是各不相同的,每个人都有自己的表现风格、思想观念、关注对象和拍摄技巧,并在各自的领域为电影史的发展作出了独特贡献。但既然他们都称为电影大师就必然有作为大师共同的东西。那么成为电影大师的基本条件或要素有哪些?我将在电影史的框架下给予初步探讨。


在电影史上,凡称得上电影大师的导演都有自 己的电影风格。电影风格是一 个导演相对稳定的创作倾向、 创作对象与创作方法。卓别林 电影机趣,黑泽明电影诗性,伯 格曼电影多思,布努艾尔电影 隐晦,阿仑·雷乃电影知性,基 耶斯罗夫斯电影沉郁,法斯宾 德电影残酷,塔尔科夫斯基电 影凝滞,文德斯电影深沉,戈达 尔电影灵变,大卫·里恩电影 完美,费里尼电影夸张,阿巴斯 电影朴素……我的这些概括仅 是对一个导演整体风格的判 断,并不是说他们之间没有共 通的地方,也不是说他们的影 片没有阶段性,相反,他们的影 片也构成了一部个人的生活与 艺术的历史。但只要是一个电 影大师,他就必然有作为大师 一以贯之的独特要素存在,而 风格就是他的影片所反映出来 的整体、主要、根本的东西,是 与其他要素相比要更强烈的和 更鲜明的东西。我之所以要强 调一个导演的创作风格,是因为这是一个导演成熟的标志。如果一个导演所拍出来的一系列影片在整体上还无法贯穿起来,哪怕他拍出了很好的影片,那就说明这个导演还处在创作的探索期和形成期,他还没有找到属于他自己独特的视听语言,当然也就没有形成他自己的风格。 ......
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摘自:电影艺术
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