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红碱蓬(短篇小说)


□ 张一皮

  我的自白

  退休了,闲下来了,别人搓麻、垂钓、结伴做驴友,我读书、学电脑、学写小说。算起来,学电脑、学写小说也有了十几个年头,这篇《红碱蓬》算是我千淘万漉的第一个作业吧。

  说起来,现在铁砚磨穿弄文学,真有点不合时宜。文学已不再被看作是投枪和匕首,齿轮和螺丝钉,甚或启蒙的预言。现时的消费主义使价值观念走向实用,文学则媚俗地沿着私人化、时尚化、另类化的落体线路走向边缘。当然,疏离、边缘化并不意味着文学的寂灭,倒预示着文学的自主和独立,因而现在定义文学的功能时就有了“快乐文学”的话题。

  巴赫金定义文学的本质功能时,有一个妙不可言的隐喻,叫“狂欢节理论”。巴赫金认为,文学的本质在于它具有狂欢节功能。狂欢节打破社会组织形式,突破常规的禁忌与束缚,消解等级界限,让所有人平等地参与。文学也是这样,不讲高低贵贱,尊卑秩序,只有人性才是聚焦的中心,并从民俗文化和粗俚杂语中汲取营养,以假面的讪笑、戏谑和滑稽来解构现存的一切规范,以释放本能的欢乐。

  现时许多足球教练提倡“快乐足球”,为什么我们不可以提倡“快乐文学”呢?文学也像旅游,蹦迪,高山滑雪,迷境追踪——乐天一个玩主。最初读米兰·昆德拉的《玩笑》,尚不留意作者的旨趣,想想昆德拉、卡夫卡作品以及中国四大名著甚至网络博客中的游戏情结,“快乐文学”确乎来得轻松和自如,而没有那种背负使命的尴尬与沉重。

  “你活得累不累?”这是现今朋友见面的一句时尚问语。

  “写点快乐的东西吧!”这却是圈内文友共勉的话题。

  其实,想通了,想明白了,也就释然了,不钻牛角尖了,不累了,不把写作当神圣的使命了,快乐地活着,快乐地写作,写快乐的东西,领享快乐人生。从此,不再为“一言兴邦”所苦,不再以“纯而又纯”居累,你专事关注轻松,愉快的场境和细节,像刘姥姥二进荣国府,像兰陵笑笑生演绎《金瓶梅》,兴许你也就真颖悟了“快乐文学”的个中三昧。

  白连春先生称《红碱篷》里“甘西”与“川北”的爱是原汁原味的爱情,我想主人公的追求也正是为领享这份原汁原味的快乐人生。尽管这也是一份错爱,要用一生的悲苦来换取,但已经这样原汁原味、要死要活地爱过了,那后来的悲苦又算得了什么呢?一次真爱换来的回味,就是一生的快乐。

  因于此,《红碱蓬》也即是我理解“文学与人生”的一个尝试。请老师们多多指教。

  某车站附近,在蜀香快餐工作的张辉,回趟四川老家,带来一个未婚妻,而这个叫玉袖的漂亮川妹却爱上了拉面做得好的胡彬,甚至怀上了胡彬的孩子,独自回到故乡。这是怎样一个爱恨纠结的故事呢?

  张辉回趟四川老家,带来一个未婚妻。那时午堂刚忙活完,大家就起哄要张大把火炮儿拿出来看看(我们那地方火炮儿指内衣,当然也暗指老婆),张大就去堂外把一个忸忸怩怩的姑娘拉了进来。大家挖眼看,看这张大的火炮儿敦敦实实,圆脸厚唇,两个大奶子,忍不住就“啊”一声,何老板也“啊”一声。张大就过去给何老板介绍说,她叫唐玉袖,是衣袖的袖。何老板满脸堆笑,好呀欢迎,那么……就跟你张大师去上大厨?玉袖摇摇头。张辉说,她喜欢做面食。老板说,那就按喜欢,去帮胡子!于是玉袖就上面食组跟了胡彬。

  想何老板在这大河中州的铁路大厦开个蜀香快餐店,雇清一色蜀地员工,何以要单留一个甘西人胡彬呢?原来甘人胡彬是一把做面食的好手,想火车站自早至晚把一拨一拨的旅客倾泻在这站前广场上,这样的行色匆匆,饥肠辘辘,那么蜀香快餐的拉面饺子菜角窝馒牛肝汤就是背包佬客最好的向往了,因而其狭窄的店堂总是挤挤夹夹,人满为患。来一碗牛肉拉面,多少钱?三块钱。菜角,糖糕?—个四毛钱。一碗牛肝汤呢?不要钱。不要汤钱的何老板提壶穿行在一片油汗的热气腾腾的吸溜声里,总有一脸亲切的笑容。

  而胡彬呢?胡彬的面食组原有喻燕,拥有一个单独的工作间:一长条大案,一顺溜大灶。今加上玉袖,三人成天就是捣面溜条,抻拉擀削,煲汆蒸煮,油煎火炕,像狗舂碓那样忙碌。虽忙,但师傅胡彬却样样不肯马虎,尤其他的牛肉拉面,他要亲自选料捣面,醒面揪剂子,亲自吊汤作臊,点碗上盘。两个帮手,喻燕看灶,玉袖就只有溜面的份儿了。

  不过溜面可不是件轻松活儿。看师傅把五十斤一袋的精面倒在大盆里加水加灰,捣和成团,接下来就是玉袖的活计。玉袖须得脱去外套,拉开架势,像男人那样俯仰伸屈,扭腰掀胯,把分成两坨的大团轮番揉、抻、拉、摔、掼,忙活一个多小时,方能将死面溜成熟面。看溜熟的面团筋筋道道,白白嫩嫩,拍一下颤颤巍巍,像自己俩奶子那样透着灵性,这才直起腰来舒一口气。而舒口气,下一轮的揉摔抻拉又将开始了。当然,师傅也不闲着,能腾出手,就会过来帮忙,帮忙掼团抻条,跟玉袖一人捉住抻条的一端,在案上使劲地摔打,摔长了,对折过来再摔,或两条一起摔:“嘭,嘭嘭!”摔得咬牙切齿,青筋鼓暴,互相哨一眼,都忍不住想笑。

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